《時(shí)代漫畫》發(fā)行三年零六個(gè)月,出版39期,是20世紀(jì)30年代上海出版時(shí)間最長、影響較大的漫畫期刊。該刊因得到了林語堂、邵洵美的關(guān)注而在民國時(shí)期名噪一時(shí)�！稌r(shí)代漫畫》充分利用本時(shí)期上海雅俗共賞的讀者群、相對(duì)寬松的租界制度、良好的報(bào)刊出版制度等有利條件,舍棄高不可攀的精英啟蒙意識(shí),以親民平和的平民姿態(tài),提供內(nèi)容豐富的稿件,高揚(yáng)幽默閑適的審美格調(diào),迎合了市民階層的趣味,得到了市場(chǎng)的青睞。
【部分圖文】：

圖1 張光宇《春二三月暖和》

在跨語際實(shí)踐的過程中，《時(shí)代漫畫》作為交流的中介，不僅負(fù)載著翻譯國外漫畫理論、譯介漫畫創(chuàng)作的重任，同時(shí)推動(dòng)中國畫家逐漸從單純的譯介走上了模仿創(chuàng)作，以至獨(dú)立。從《時(shí)代漫畫》的層面上講，在對(duì)西洋的漫畫理論以及漫畫作品的譯介方面有突出貢獻(xiàn)的是張光宇和王敦慶，張光宇自身對(duì)傳統(tǒng)的民間情歌有著深厚的興趣與愛好，同時(shí)又深受國外的現(xiàn)代派繪畫理論的影響，從而在漫畫實(shí)踐中走在一條中西文化交匯融合的道路上。創(chuàng)刊號(hào)封面是由張光宇設(shè)計(jì)的，畫面是由“文房四寶”組成的一個(gè)騎士（見圖2）。墨水瓶組成了騎士的主體，而墨水的顏色彰顯了主創(chuàng)者的冷峻；騎士下坐的圖紙大有漫卷詩書的魄力與勇氣；“尖刀”般的畫筆在銅版紙上畫出人生百態(tài)；坐騎高昂的頭與高蹺的尾巴預(yù)示著創(chuàng)作者的驕傲與決絕�！稌r(shí)代漫畫》以解決“國家世界”問題為要義，表現(xiàn)出前所未有的勇氣與果敢。1927年王敦慶與友人創(chuàng)辦中國最早的漫畫團(tuán)體——漫畫會(huì)，他是漫畫會(huì)的主要骨干，在《時(shí)代漫畫》中以“王敦慶”書名的系列文字，均以譯介國外幽默雜志、幽默理論、漫畫家、幽默文字為主，并結(jié)合自身的理解與經(jīng)驗(yàn)，闡述獨(dú)到見解。《〈笨拙〉先生小傳》（1935.2—1935.3）系統(tǒng)介紹英國幽默漫畫雜志《笨拙》的編輯理念、活動(dòng)方式、漫畫家之群以及幽默作家等，希望通過這種詳盡的介紹，讓中國的幽默雜志能有學(xué)習(xí)效仿的藍(lán)本�！堵嫾业男摒B(yǎng)》（1935.11—1935.12）系統(tǒng)闡述成熟的漫畫家應(yīng)具備的幾種修養(yǎng)：“永久愛好漫畫的信心”、依據(jù)“體驗(yàn)的事實(shí)”和“想象的能力”獨(dú)創(chuàng)漫畫的能力，以及“健全的觀察的腦力”和健康的體魄等，以此帶動(dòng)中國的繪畫愛好者向成熟的繪畫家邁進(jìn)。一份刊物從它的創(chuàng)辦發(fā)行開始，就注定了要有終止的一天，盡管《時(shí)代漫畫》�？�，終究留下了輝煌的痕跡。漫畫期刊的生命之路充滿荊棘與坎坷，它們?cè)庥隽藖碜陨鐣?huì)政治、經(jīng)濟(jì)文化以及社會(huì)思潮等多重因素的制約。作為一份20世紀(jì)30年代的幽默刊物，其高揚(yáng)的“幽默”在當(dāng)時(shí)就屢遭質(zhì)疑。其實(shí)“幽默”也正好是主創(chuàng)者規(guī)避時(shí)局動(dòng)蕩和主流意識(shí)形態(tài)的積壓的最無奈的方法，但是即便如此，《時(shí)代漫畫》中那些稍有民族氣節(jié)的畫家們?nèi)杂檬种械漠嫻P進(jìn)行針砭時(shí)弊的諷刺，由此，《時(shí)代漫畫》在第26期，以及30期，先后發(fā)表了《晏子乎？》（魯少飛）（見圖3）、《活動(dòng)的中國》（王敦慶）等諷刺特征鮮明的畫作，而受到�？P款的處罰，這也正說明了，宣揚(yáng)幽默的《時(shí)代漫畫》不僅要受到政治層面的積壓，還要受到文學(xué)思潮的影響，因而有這樣的創(chuàng)刊實(shí)績實(shí)屬不易。

同時(shí)期漫畫與漫文的創(chuàng)作，在“幽默”的旗幟下，一方面順應(yīng)了現(xiàn)代傳媒興起后讀者的廣泛需求，另一方面也深處泥淖，尚未真正跨進(jìn)現(xiàn)代的門檻，始終處于時(shí)代和文化的“邊緣”。漫畫漫文應(yīng)時(shí)代而生，并無積淀。魯迅曾經(jīng)從社會(huì)學(xué)的角度對(duì)散文進(jìn)行定位，強(qiáng)調(diào)其“匕首”“投槍”的作用，殺出一條“生存”的血路。這與《時(shí)代漫畫》中所宣揚(yáng)的“撫慰和麻痹”，甚至閑適與幽默，“給人愉快和休息”的初衷截然相反。從延伸的角度而言，海派文化與精英文化之間有著水火難容的隔閡，這些自然也給漫畫期刊的發(fā)展帶來某種負(fù)面因素。加之，《時(shí)代漫畫》是邵洵美在繪畫領(lǐng)域中注資的唯一一份漫畫期刊，邵氏這種一味追求藝術(shù)效果，講求藝術(shù)裝幀的精美，不顧及經(jīng)營效益的問題也給刊物帶來了影響。從20世紀(jì)30年代雜志不斷創(chuàng)刊與�？氖聦�(shí)來看，來自于經(jīng)濟(jì)方面的潛在危機(jī)，使得漫畫期刊稍不用力，就有被吞噬的危險(xiǎn)。由此觀之，《時(shí)代漫畫》的出現(xiàn)正在經(jīng)歷著漫畫的勃興與漫文的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，其血脈中保留著海派文化的深刻烙印，我們固然渴望聽到震撼天地的鐵籠中的獅吼，也不妨聽聽時(shí)代都市霓虹燈下的自由歌聲，我們權(quán)且將其看作是時(shí)代的獨(dú)特產(chǎn)物與靈魂的心聲。
【相似文獻(xiàn)】

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1 凌夫;;《時(shí)代漫畫》和《漫畫界》上的魯迅[J];尋根;2017年03期

2 王石之;;臨江仙——悼魯少飛[J];民主;1995年05期

3 韓麗梅;;邵洵美、魯迅論爭史實(shí)的再思考——從《時(shí)代漫畫》說起[J];魯迅研究月刊;2019年07期

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