羅叔重(1898-1968)是近代廣東書法篆刻史上的重要人物,他的作品踐行了中國傳統(tǒng)文人詩書畫印"四全"的學(xué)術(shù)理想,并創(chuàng)作出了獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格,對粵港澳地區(qū)的書法篆刻藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。筆者試圖對羅叔重的詩書畫印作風(fēng)格上的形式分析,還原其藝術(shù)成就,印證中國文化"通人"傳統(tǒng)的永恒性與可貴性。
【部分圖文】：

民國初期，伴隨著20世紀(jì)初鋼筆引進(jìn)中國和漢語拼音化運(yùn)動(dòng)，書法處于非常狹窄的窘境中。特別是在倡導(dǎo)白話文的新文化運(yùn)動(dòng)映照下，部分知識(shí)分子對古代文言文與古典文學(xué)的改造，使得書法所依賴的文化土壤正面臨著崩潰和消逝。長期置身封閉環(huán)境和經(jīng)受深厚文化傳統(tǒng)熏陶的書法家們，在這個(gè)嚴(yán)峻的大變局中幾乎保持保守的態(tài)度，把自身維系在舊式文化體系之中。羅叔重自不例外，一方面親身經(jīng)歷了五四新文化運(yùn)動(dòng)浪潮，不論自愿與否，他都被迫接受了白話文取代文言文的嚴(yán)峻歷史現(xiàn)實(shí)；另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的包袱又沉重地壓在他的身上。在書法創(chuàng)作中羅氏表現(xiàn)出對形式的絕對重視，不遺余力。圖2 羅叔重《楷書》紙本42.5×95cm（澳門市政廳編：《羅叔重百年回顧》，版圖79)

圖1 羅叔重《隸書七言聯(lián)》紙本110×26.5cm×2私人藏李鵬翥評羅叔重曰：“先生的真書凝重流美，行書瀟灑俊逸，隸書方穆樸茂，篆書以及金文甲骨，雍容大度。”[20]其中，羅氏以隸書最為人推崇，他的隸書在保留了漢碑莊重、雄厚、拙樸風(fēng)格的同時(shí)，又成功地揉合了晉人的“神韻瀟灑”，可謂集漢晉之長而去其短。羅氏隸書從《曹全碑》入手，巧化《華山廟碑》《禮器碑》諸碑，在平正中見險(xiǎn)絕，與其楷書取法褚遂良一路相承。如其《隸書七言聯(lián)》（圖1）取《華山廟碑》加以變化，起筆和捺筆兜轉(zhuǎn)有力，著意延伸，圓厚古樸而灑脫靈變，富有書卷氣。1926年羅叔重來港，結(jié)識(shí)收藏家吳在橋，此聯(lián)即是二人結(jié)交的見證。羅叔重的楷書取法褚遂良而自成一格，結(jié)字秀媚，開合變化尤其靈逸。如其《楷書》（圖2）左豎常作頓筆，揮筆動(dòng)作甩得開，粗細(xì)對比抑揚(yáng)頓挫，深得褚遂良《陰符經(jīng)》的家法，寓疏秀于嚴(yán)密之中，可以稱之瘦硬通神。羅叔重的行書以褚遂良為基，對陳鴻壽、張問陶用力甚深。他曾作詩寫道：

羅叔重《行書》紙本121×26cm×2 1964年（澳門市政廳編：《羅叔重百年回顧》，版圖59)
【相似文獻(xiàn)】

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2 程乃珊;;調(diào)音[J];上海文學(xué);1983年02期

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8 ;“許慎文化研究”專欄征稿啟事[J];漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2019年05期

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