《水滸傳》大量書寫了簪花現(xiàn)象,這一行為綿延春夏秋冬、涵蓋士農(nóng)工商所有社會階層,從而具有提醒故事時間、豐富小說人物狀態(tài)、預示梁山聚義結(jié)局等敘事功能。進一步研究表明,簪花現(xiàn)象既是宋人對自然美的發(fā)現(xiàn),也是日常生活審美化的具體表征,同時還體現(xiàn)出《水滸傳》厚重的美學風格。如果說詩詞保留了《水滸傳》文本發(fā)生學的蹤跡,那么,插圖便延展了小說的接受與傳播。從地域、類型、時段等三個方面考察《水滸傳》插圖發(fā)現(xiàn),簪花現(xiàn)象僅在明代江南地區(qū)刊刻的全圖、繡像中得以集中再現(xiàn),明代的福建建陽以及清代之后刊本則大多了無蹤跡。究其根源,除了受制于插圖空間之外,男子簪花現(xiàn)象在清代社會的式微當屬主要原因,以致于這一時期的《水滸傳》插圖即便再現(xiàn)了簪花,也不過是一種書籍裝飾而已。
【部分圖文】：

首先，《水滸傳》簪花的品種眾多、不拘于一時。就簪花的品種而言，既有真正的鮮花，也有人工制造的假花：前者如陪同周通入贅劉太公家的小嘍啰“頭巾邊亂插著野花”（第五回）、阮小五“鬢邊插朵石榴花”（第十五回）、楊雄“鬢邊愛插翠芙蓉”（第四十四回）等；后者如周通“鬢旁邊插一枝羅帛像生花”（第五回）、宋江與戴宗臨刑前“各插上一朵紅綾子紙花”（第四十回）等。文本調(diào)查的結(jié)果顯示，《水滸傳》的簪花現(xiàn)象能夠綿延春夏秋冬——周通的小嘍啰們簪戴野花恰逢暖春二月，阮小五鬢邊的石榴花怒放于五月，楊雄鐘愛的荷花盛開在七月，而隨從們“錦衣花帽”地陪同宿太尉上朝則出現(xiàn)在暮冬正月間。圖2：《水滸葉子》之燕青

圖1：容與堂刻本《李卓吾先生批評忠義水滸傳》“吳學究說三阮撞籌”插圖值得注意的是，鮮花的花期在小說中起到了提醒故事時間的作用。如金圣嘆于阮小五“鬢邊插朵石榴花”處夾批道“恐人忘了蔡太師生辰日，故閑中記出三個字來”(6)。小說此前已鋪墊出梁中書為蔡京六月十五日過壽準備了十萬生辰綱這一線索，中間又加入“晁天王認義東溪村”“吳學究說三阮撞籌”等情節(jié)，金圣嘆由此指出，農(nóng)歷五月仲夏的石榴花旨在提醒讀者留意故事的發(fā)生時間。再如，楊雄初見石秀之際的插增詩詞道“鬢邊愛插翠芙蓉”，而此時是“秋殘冬到”之前“兩個月有余”的七月，正值荷花的花期；更何況，小說還在介紹潘巧云時專門解釋其“巧云”之名的來由，“原來那婦人是七月七日生的”（第四十四回），這一系列巧合恐怕不能不被視為作者之匠心。

初八日亦庵早齋隨詣南湖放生食糕糜、芳草亭斗草、芙蓉池賞新荷、蕊珠洞賞荼蘼、滿霜亭觀橘花、玉照堂嘗青梅、艷香館賞長春花、安閑堂觀紫笑、群仙繪幅樓前觀玫瑰、詩禪堂觀盤子山丹、餐霞軒賞櫻桃、南湖觀雜花、歐渚亭觀五色鶯粟花。(12)圖4：《折枝菊圖》
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