發(fā)布時間：2020-07-29 20:06

【摘要】：詩聲理論研究是闡釋中國詩學(xué)的一個重要維度,是一種微觀、縱深、精細(xì)的研究,它與中國傳統(tǒng)詩樂合、離的更迭發(fā)展流變關(guān)系頗大。詩聲即詩歌的聲音,以聲律為主,其形成主要在聲韻、節(jié)奏、字法、句法、章法、體式等六個層面,并主要呈現(xiàn)為自然之聲和人為之聲。明代詩聲理論豐富,明人將詩學(xué)與哲學(xué)、美學(xué)等聯(lián)系起來,從聲氣關(guān)系、聲義關(guān)系、聲情關(guān)系、聲形關(guān)系等幾個方面來展開討論,使明代詩聲理論既有回歸傳統(tǒng)詩學(xué)的傾向、又進(jìn)一步發(fā)展至詩學(xué)之很高境界——神韻�？傊�,明代的詩聲理論及與之相應(yīng)的詩歌創(chuàng)作實踐均頗有特色與價值。筆者首先從歷時的角度對明代詩聲繁盛的狀況及原因進(jìn)行了認(rèn)真考察,繼而從零散、冗雜的明代詩學(xué)材料中抽繹出一些主要命題以個案的方式來窺探明代詩聲理論的大體狀貌,最后探討了明代詩聲理論關(guān)注的主要問題及其詩學(xué)成就。 本文的引論首先確定了本命題的研究范圍,從以明代詩聲理論為專門研究對象的著作、涉及明代詩聲理論的著作、論文等三個方面梳理了目前國內(nèi)外取得的學(xué)術(shù)研究成績,繼而簡論了本研究的研究方法與研究內(nèi)容以及價值與意義。 本文第一章首先從先秦至魏晉、隋唐、宋元、明代和清代等四個階段梳理了各時期詩聲理論的發(fā)展情況。通過歷時考察指出,明代是中國詩學(xué)史上詩聲理論最繁盛的時代。同時,考察了明代詩學(xué)有如此繁盛的詩聲理論的七個原因：一是中國詩樂合一傳統(tǒng)的審美訴求；二是以詩聲為策略修正宋代以理為詩背景下的詩樂分離；三是鄭樵詩以聲為用觀念的影響；四是元代音樂文學(xué)的影響；五是明代禮樂教化的政治導(dǎo)引；六是明代通俗娛樂文化的逗引；七是詩學(xué)家對聲情練達(dá)的唐音的自覺學(xué)習(xí)、實踐與理論總結(jié)。 唐詩的聲音是明人學(xué)習(xí)的重要對象,整理唐詩就成了明人的第一要務(wù)。經(jīng)元轉(zhuǎn)明的楊士弘,其唐詩選本《唐音》提供了這種可能且完成了這一工作,其從樹立標(biāo)桿的角度強(qiáng)調(diào)唐詩的正統(tǒng)地位,提出“審音律之正變”。繼之而來的高h(yuǎn)瘧嘌　短剖坊恪貳ⅰ短剖

本文編號：2774437