【摘要】：在中國文學(xué)史上,小說和戲劇(或稱戲曲)幾乎同根同源,互為影響。五四運(yùn)動帶來的思想解放以及80年代中期之后的思想解禁為西方戲劇及文藝?yán)碚撎峁┝巳雸鋈?為中國文人在小說創(chuàng)作過程中學(xué)習(xí)戲劇寫作手法提供了契機(jī)和靈感。經(jīng)過從現(xiàn)代到當(dāng)代的發(fā)展,中國小說對戲曲這一文類的學(xué)習(xí)不斷豐富,戲曲不再是零星出現(xiàn)在小說文本中的散狀點(diǎn)綴,開始有計(jì)劃、有象征意味地出現(xiàn)在具體得到小說作品中。由此,中國小說在藝術(shù)上取得了長足的進(jìn)步。本文梳理當(dāng)代小說作品,尋找具有明顯戲劇化特點(diǎn)的代表作,總結(jié)出具有規(guī)律性的四個方面。在第一部分中,從互文性開始探討,討論當(dāng)代中國小說利用與傳統(tǒng)戲曲文本之間的互文完成小說的革新與創(chuàng)造,并以《游園驚夢》為例加以分析。在第二部分中,本文從題材方面入手,研究當(dāng)代小說從傳統(tǒng)出發(fā),逐步把青衣從戲曲舞臺搬向小說文本,并賦予其悲劇色彩。這里,以畢飛宇的《青衣》為范例進(jìn)行分析。在第三部分中,從戲劇的敘事策略入手,選擇莫言的《蛙》和《檀香刑》,分析小說結(jié)合戲劇的敘事表現(xiàn)方法進(jìn)行故事鋪陳及人物塑造。在最后一部分,本文則以秦地作家賈平凹的小說《秦腔》為例,分析秦地作家從尋根意識出發(fā),吸收地方戲曲,將其轉(zhuǎn)化為小說的文化立場,用以書寫鄉(xiāng)土中國。小說對戲劇藝術(shù)地吸收和融合是文學(xué)發(fā)展中的重要趨勢,也是作家在面對中國文學(xué)走向世界的時代要求的自我選擇。
【學(xué)位授予單位】：上海外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：I207.42

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