【摘要】：本文主要闡述了一系列典型的“看客”形象,這類形象以魯迅書寫為開端且后續(xù)眾多作品也均有體現(xiàn),筆者試圖通過歷史性梳理,揭示不同歷史階段下的眾作家關(guān)于“看客”形象的不同書寫。全文分為五個(gè)部分:引言、中國現(xiàn)代文學(xué)史中的“看客”形象、中國當(dāng)代文學(xué)史中的“看客”形象、“看客”形象及其流變的文學(xué)史意義與結(jié)語�！翱纯汀毙蜗笞鳛橐粋�(gè)重要的文學(xué)形象,雖是率先出現(xiàn)在現(xiàn)代文學(xué)作品中和讀者視線內(nèi),然而在中國歷史發(fā)展過程中卻是一直存在的社會(huì)形象,這一形象在朝代更替、時(shí)代變遷等因素的影響下也并未中斷,可見這類形象之淵源久遠(yuǎn)。自20世紀(jì)出現(xiàn)“看客”形象到當(dāng)代文學(xué)史以來,時(shí)代的變遷和發(fā)展促使“看客”這一形象在思想意識(shí)和行為舉止等層面發(fā)生了變化。不同的社會(huì)語境造就了異樣的“看客”形象,從魯迅筆下的愚昧鄉(xiāng)民,到蕭紅筆下的街坊鄰居,再到左翼作家筆下五四落潮后的社會(huì)底層生存者,這些人有的是在舊社會(huì)壓迫下成長為社會(huì)惡瘤且這種惡已浸入血液、溶于骨髓,有的外表上接受了新環(huán)境但內(nèi)在心理依舊被牢籠所困,他們麻木不仁、愚昧無知、冷眼旁觀,蘊(yùn)含了作家對生命悲劇的深刻體認(rèn)。作為現(xiàn)代文學(xué)的延續(xù),當(dāng)代文學(xué)中的“看客”形象呈現(xiàn)出與現(xiàn)代文學(xué)中不一樣的姿態(tài),人們的思想意識(shí)和心態(tài)都發(fā)生了改變。當(dāng)代筆下的“看客”已不局限于看熱鬧、享樂趣,他們在事件中的地位也發(fā)生了改變,不再是邊緣圍觀人員,已變?yōu)槭录陌l(fā)端者或是影響事件發(fā)展的元素之一。當(dāng)代書寫“看客”形象的作家作品有余華的《兄弟》《朋友》等;莫言的《拇指拷》《檀香刑》等;畢飛宇的《平原》《玉米》等;格非的《春盡江南》《欲望的旗幟》等等,其筆下作品中的“看客”不再單是群像,也有個(gè)體。最后筆者就“看客”形象在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史中的流變特征進(jìn)行了整理,并分別探析了“看客”形象及其流變的意義。
【學(xué)位授予單位】：延安大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：I209

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