【摘要】：賈平凹作為新時期以來最重要的作家之一,四十余年間筆耕不綴,創(chuàng)作出了 16部長篇小說。他憑借對商州獨特的現(xiàn)實書寫奠定了在文壇上舉足輕重的地位,成為陜西文學的領(lǐng)軍人物及鄉(xiāng)土文學的代表作家之一。但是,賈平凹這種不斷的書寫,與之而來的是作品間大量出現(xiàn)的重復(fù)現(xiàn)象。本來,小說中的重復(fù)可以是一種積極的藝術(shù)手法,比如,賈平凹借其小說間的重復(fù)完成了對“故鄉(xiāng)”的構(gòu)建,形成了其風格的獨特性。然而,不斷的重復(fù)也造成了內(nèi)容上機械式的自我復(fù)制與思想上的停滯不前,使他的作品缺乏更深的維度。本文試圖在對賈平凹長篇小說全面細讀的基礎(chǔ)上,援引希利斯·米勒的理論,對賈平凹不同作品間存在的重復(fù)現(xiàn)象進行整體的梳理和評價。本論文正文一共三個部分,分別為重復(fù)的表現(xiàn)、重復(fù)的得失以及重復(fù)的原因,層層遞進。第一部分,對賈平凹自《商州》以來的長篇小說中的重復(fù)現(xiàn)象進行詳細的分類整理,將其總結(jié)為意象的重復(fù)、故事的重復(fù)、視角的重復(fù)、主題的重復(fù)以及細節(jié)的重復(fù)五種類型;第二部分,分析重復(fù)的得失。通過重復(fù),賈平凹既可以完成對精神原鄉(xiāng)“商州”的構(gòu)建,還能固化其特有的神秘主義書寫特色,進一步拓寬作品的審美意蘊。但另一方面,作品主題的不斷重復(fù)也造成了賈平凹現(xiàn)代性思考的自我解構(gòu),令人惋惜;第三部分,則在前兩部分的基礎(chǔ)上探討重復(fù)現(xiàn)象出現(xiàn)的原因,可以將其歸因為寫作立場和寫作資源兩方面,同時明確賈平凹遭遇的困境也正是整個“50后”鄉(xiāng)土作家的面臨的共同挑戰(zhàn)。
【學位授予單位】：浙江大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：I207.425

【參考文獻】

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本文編號：2754820