【摘要】：劉恪在他的先鋒長(zhǎng)篇小說(shuō)中勾勒了四種不同層次的文本結(jié)構(gòu),通過(guò)這種勾勒,傳達(dá)出作者對(duì)小說(shuō)文本結(jié)構(gòu)獨(dú)特的理解方式,以及對(duì)當(dāng)下生活窘迫的精神關(guān)懷。論文主要從三個(gè)部分進(jìn)行論述,第一部分是緒論,闡述了劉恪先鋒長(zhǎng)篇小說(shuō)的研究現(xiàn)狀,及對(duì)本論文所提及到的“文本結(jié)構(gòu)”的概念界定。第二部分是主體部分,此部分闡釋了四種不同層次的文本結(jié)構(gòu)特征及其內(nèi)涵。首先是逃離所指的語(yǔ)詞結(jié)構(gòu):作為結(jié)構(gòu)的語(yǔ)詞,是指語(yǔ)詞在其所指之外,在能指上呈現(xiàn)出來(lái)的某種關(guān)系及其特征。一定語(yǔ)詞的建構(gòu),同時(shí)是對(duì)另一種語(yǔ)詞的解構(gòu)。語(yǔ)詞的咬合、考證等堆砌式的語(yǔ)詞組織在結(jié)構(gòu)上營(yíng)造了一種模糊性和不確定性,數(shù)語(yǔ)詞的雜糅更是將這種模糊和不確定性引申到神秘的境界。其次是反叛詩(shī)意的修辭結(jié)構(gòu):大面積修辭手法的介入,形成對(duì)修辭主體的反叛,從而構(gòu)成一種文本結(jié)構(gòu)。通過(guò)戲仿、重復(fù)、碎片化等修辭手段,造成主體詩(shī)性的消解,呈現(xiàn)出主體的矛盾與困惑。同時(shí)也融入了作者對(duì)待人生的一種態(tài)度,即對(duì)人的存在采取一種詼諧的方式,把沉重生活消解的同時(shí)也可能是在被世界所戲謔。再次是拆解故事的敘事結(jié)構(gòu):借用互文、空缺元敘事等寫作策略,把傳統(tǒng)的單一線性敘事逐一拆解,造成多事件的雜糅,形成新的文本結(jié)構(gòu)。多角度的敘述方式,打破了以往的閱讀模式,中止閱讀者關(guān)于文本的目標(biāo)期待,打亂文本的節(jié)奏秩序,豐富文本的敘事內(nèi)涵。最后是顛覆秩序的時(shí)空結(jié)構(gòu):作為文本結(jié)構(gòu)的時(shí)空,是脫離了故事的時(shí)空。作者構(gòu)筑故事時(shí)空的同時(shí)又在解構(gòu)故事的時(shí)空,在真實(shí)和虛構(gòu)的時(shí)空中,敘述者和被敘述者無(wú)縫對(duì)接,自由行走,任憑時(shí)間和空間做主,從而造成一種時(shí)真時(shí)假的迷離境界。而偶爾現(xiàn)身的元時(shí)空,在結(jié)構(gòu)上與虛構(gòu)時(shí)空互為消解關(guān)系,增加了敘述的深度與廣度,把歷史與未來(lái)共同作為“現(xiàn)實(shí)”的反思對(duì)象的同時(shí)完成對(duì)人類與世界命運(yùn)的某種警示。第三部分為結(jié)語(yǔ)部分,總結(jié)劉恪先鋒長(zhǎng)篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)的獨(dú)特價(jià)值,及其所產(chǎn)生的文學(xué)意義。劉恪的三部長(zhǎng)篇小說(shuō)都是多聲調(diào)的集合,人物居于環(huán)境和故事的背后,以往在文本中占主要地位的結(jié)構(gòu)在劉恪的筆下被撕碎,作者有意不把作品寫滿,留出許多空間,讓讀者有參與的可能,更強(qiáng)調(diào)作品與讀者之間的一種交流關(guān)系,這樣的處理方式使得小說(shuō)呈現(xiàn)出一種開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)。開(kāi)放性不僅是劉恪先鋒長(zhǎng)篇小說(shuō)的呈現(xiàn)方式,也是我們當(dāng)下及未來(lái)的一種生活狀態(tài),是現(xiàn)代人的精神寫照。
【學(xué)位授予單位】：湖南理工學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：I207.425

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2699518