【摘要】：劉紹棠師承孫犁,是浪漫派鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作大家。他傾其一生精力創(chuàng)作的大運(yùn)河鄉(xiāng)土文學(xué)系列小說對(duì)運(yùn)河文化的傳承有著重要的意義。本文擬從敘事學(xué)角度出發(fā),立足于小說文本,深入剖析其鄉(xiāng)土小說人物塑造、情節(jié)模式、敘述方式及審美風(fēng)格等方面的問題,力圖挖掘出劉紹棠后期鄉(xiāng)土小說總體呈現(xiàn)出來的風(fēng)貌特征及其小說隱含的作家的世界觀。本文分為前言、正文、結(jié)語三個(gè)部分。前言部分對(duì)中國鄉(xiāng)土小說發(fā)展脈絡(luò)和作者基本情況作了簡單的梳理和介紹,就相關(guān)研究作了文獻(xiàn)綜述,表明了自己論文的創(chuàng)新點(diǎn)。第一章論述了劉紹棠鄉(xiāng)土小說的人物塑造。劉紹棠后期小說呈現(xiàn)出人物形象“類型化”、人物設(shè)置“無主角”、人物心理“靜止化”三個(gè)特征。小說重人物輕情節(jié),體現(xiàn)了“心理性”的人物觀。第二章論述了劉紹棠鄉(xiāng)土小說的情節(jié)模式。劉紹棠后期小說總體呈現(xiàn)出三種敘事序列:“童年敘事序列”、“右派敘事序列”和“‘離去——?dú)w來’的愛情敘事序列”。這三種情節(jié)模式成為了劉紹棠小說不可或缺的三大元素。第三章論述了劉紹棠鄉(xiāng)土小說的敘述方式。劉紹棠后期小說采用了“全知敘事”、“限制敘事”、“雙重?cái)⑹隆钡榷嘣暯?為其小說增添了更深的藝術(shù)魅力;他對(duì)小說敘述距離的有機(jī)控制,使讀者與敘述主體之間得以交流融合,隱含作者的道德觀與價(jià)值觀得以全部彰顯。第四章論述了劉紹棠鄉(xiāng)土小說的審美風(fēng)格。劉紹棠鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作的審美觀經(jīng)歷了從“頌歌體”到“抒情體”的變遷。其對(duì)小說中的“黑暗”事件采取的隱形化處理手法,加之對(duì)傳統(tǒng)鄉(xiāng)土小說田園牧歌風(fēng)格的繼承,使得其鄉(xiāng)土小說總體上呈現(xiàn)出了“抒情式的運(yùn)河牧歌風(fēng)格”。結(jié)語部分是對(duì)全文的總結(jié)。劉紹棠的大運(yùn)河文學(xué)雖然數(shù)量龐大,但卻終究未能在鄉(xiāng)土文學(xué)大流中嶄露頭角。這一方面與作家創(chuàng)作的觀照對(duì)象和創(chuàng)作的個(gè)性化追求有關(guān),另一方面,也與作者關(guān)于人性思考的淺薄分不開。正因如此,劉紹棠鄉(xiāng)土文學(xué)終究成為了承前啟后的過渡文學(xué)。
【學(xué)位授予單位】：貴州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：I207.42

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 白春香;;小說敘述距離的審美本質(zhì)及藝術(shù)生成[J];中南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年01期

2 石興澤;;劉紹棠論[J];文藝爭鳴;2008年08期

3 李萬武;;劉紹棠文學(xué)的當(dāng)下意義[J];文藝?yán)碚撆c批評(píng);2007年04期

4 鄧寒梅;羅燕敏;;論劉紹棠新時(shí)期小說中女性人物的俠義精神[J];中國文學(xué)研究;2007年01期

5 陳昭明;論劉紹棠鄉(xiāng)土文學(xué)的審美范型[J];南昌大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2003年01期

6 翁揚(yáng),余飄;論劉紹棠的鄉(xiāng)土文學(xué)理論[J];南都學(xué)壇;2001年01期

7 翁揚(yáng),余飄;論劉紹棠與革命現(xiàn)實(shí)主義[J];理論與創(chuàng)作;2000年05期

8 王秀玲;劉紹棠鄉(xiāng)土文學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格[J];黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào);1999年05期

9 欒保俊;劉紹棠小說對(duì)美的追求[J];文藝?yán)碚撆c批評(píng);1997年04期

10 栗華;論劉紹棠小說的民族特色[J];松遼學(xué)刊(社會(huì)科學(xué)版);1996年04期

，

本文編號(hào)：2671410