【摘要】：岑參兩次親身戎旅、深入西域腹地的體驗(yàn)為他的邊塞詩(shī)創(chuàng)作提供了契機(jī)。他的詩(shī)歌藝術(shù)成就頗高,較之傳統(tǒng)邊塞詩(shī),呈現(xiàn)出新變的態(tài)勢(shì)。文章擬從邊塞詩(shī)的風(fēng)格、與樂(lè)府傳統(tǒng)的關(guān)系以及詩(shī)歌中的“胡風(fēng)”文化三個(gè)方面對(duì)岑參邊塞詩(shī)新變的原因進(jìn)行探析。其一,岑參對(duì)“雄辭健筆”與“清新詞句”的共同標(biāo)舉,促使他的邊塞詩(shī)具有雄奇濃麗與清新俊逸并存的風(fēng)格特征,與傳統(tǒng)邊塞詩(shī)風(fēng)格區(qū)別顯著。岑參邊塞詩(shī)中英發(fā)、俊逸的五言律詩(shī),也受到了早期山水詩(shī)創(chuàng)作風(fēng)格的影響。其二,岑參通過(guò)對(duì)樂(lè)府傳統(tǒng)的繼承與突破實(shí)現(xiàn)了邊塞詩(shī)的新變。他摒棄了邊塞詩(shī)“陳陳相因”的擬樂(lè)府傳統(tǒng),突破樂(lè)府古題的束縛,幾乎不采用樂(lè)府古題進(jìn)行創(chuàng)作,而善于自制新題。其中最具代表性的“歌行體送別詩(shī)”,脫胎于樂(lè)府,對(duì)樂(lè)府傳統(tǒng)的藝術(shù)手法多有融合與創(chuàng)新,通過(guò)極具特色的第一人稱(chēng)式的抒情方式與句意復(fù)沓反復(fù)渲染的手法,開(kāi)創(chuàng)了邊塞詩(shī)的全新審美范式。其三,長(zhǎng)期的邊塞詩(shī)生活,使得岑參有機(jī)會(huì)零距離接觸胡地的風(fēng)俗文化,在詩(shī)歌中也出現(xiàn)了大量關(guān)于濃郁的異域風(fēng)情的描寫(xiě),這是傳統(tǒng)邊塞詩(shī)較少涉及的。岑參打破了傳統(tǒng)邊塞詩(shī)中地名代指、泛指的局面,其邊塞詩(shī)中的地名多為實(shí)指,且用虛實(shí)結(jié)合的手法營(yíng)造出一個(gè)盛大、開(kāi)闊的西域空間,豐富了邊塞詩(shī)中的地名,擴(kuò)充了詩(shī)歌容量,使詩(shī)歌充滿(mǎn)想象力和藝術(shù)感染力。岑參鮮明的新變意識(shí),探索出一條嶄新的邊塞詩(shī)創(chuàng)作道路,將邊塞詩(shī)的發(fā)展推向頂峰。
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：I207.22

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