【摘要】：在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代影視文學(xué)史上,影視小說作為一種獨(dú)特的創(chuàng)作現(xiàn)象,是一種客觀存在。它既為我國(guó)影視劇的創(chuàng)作發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn),也為影視文學(xué)增添了新的題材內(nèi)容和新的創(chuàng)作樣式;它既是影視藝術(shù)不可或缺的一部分,也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的有機(jī)組成部分。然而,長(zhǎng)期以來影視小說并未得到應(yīng)有的重視,很少有研究者總結(jié)其創(chuàng)作成就,關(guān)注其在影視史和文學(xué)史上的地位與價(jià)值,梳理其發(fā)展演變脈絡(luò),探討其創(chuàng)作規(guī)律。因此,開展對(duì)影視小說這一文學(xué)現(xiàn)象的研究,對(duì)于梳理中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代影視文學(xué)發(fā)展的歷史過程,再現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的完整面貌;對(duì)于拓展影視史的研究范圍,總結(jié)影視創(chuàng)作的歷史經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn),啟迪和促進(jìn)當(dāng)前影視文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,都具有重要價(jià)值與意義。電影小說是電影和小說兩種藝術(shù)形式相結(jié)合的產(chǎn)物,具有文學(xué)與電影的雙重屬性,既是電影文學(xué)的重要樣式,也是小說藝術(shù)的全新品類。電視小說是對(duì)電視劇或電視劇本進(jìn)行文字改編和再度創(chuàng)作而形成的小說,它的創(chuàng)作模式、文體形態(tài)、本質(zhì)屬性等都與電影小說相似。影視小說則是為了言說的便利而對(duì)電影小說和電視小說的一種約定俗成的簡(jiǎn)稱。鑒定是否為影視小說應(yīng)堅(jiān)持兩大基本準(zhǔn)則:一是在創(chuàng)作依據(jù)上必須是根據(jù)電影/電視劇本或影像文本進(jìn)行的改編與再創(chuàng)作,二是在創(chuàng)作時(shí)間上必須是在影視作品拍攝過程中或攝制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影視小說認(rèn)知上存在的誤區(qū),為維護(hù)影視小說文體形態(tài)的純正性與獨(dú)立性打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。中國(guó)現(xiàn)代電影小說的生成與發(fā)展和中國(guó)現(xiàn)代電影以及現(xiàn)代小說的生成與發(fā)展緊密相連。1910年代初以周瘦鵑等為代表根據(jù)外國(guó)電影改編的“影戲小說”為我國(guó)早期電影小說的發(fā)展提供了重要的啟發(fā)和借鑒。而根據(jù)中國(guó)本土電影改編的電影小說的早期形態(tài)電影本事以及“影戲小說”則到二十世紀(jì)二十年代初才開始出現(xiàn)。1930年代以后電影小說成為“文學(xué)新品種”并得到文學(xué)界的承認(rèn),1940年代中后期電影小說更進(jìn)一步成熟并開啟發(fā)展的第一個(gè)高潮。解放后電影小說進(jìn)入了緩慢的發(fā)展階段,“十七年”電影小說在多重?cái)D壓下猶如戴著沉重枷鎖的“舞者”在特殊的政治、文化、藝術(shù)形成的“輝煌”與“慘淡”的“舞臺(tái)”上艱難“起舞”曲折前行。新時(shí)期電影小說則出現(xiàn)了緩慢而艱難的復(fù)蘇,但并未形成規(guī)�；�、系統(tǒng)化的創(chuàng)作局面。1990年代以后又特別是進(jìn)入新世紀(jì)以來,在影像文本的電影和紙質(zhì)文本的文學(xué)二者雙向“合謀”的共同誘導(dǎo)與塑造下,這一時(shí)期的電影小說呈現(xiàn)出了全新的、別樣的風(fēng)格與特色,并推動(dòng)電影小說出現(xiàn)了第二次發(fā)展高潮。由于我國(guó)電視劇發(fā)展的相對(duì)落后導(dǎo)致電視小說的誕生比電影小說晚近七十年,直到二十世紀(jì)七十年代末八十年代初才蹣跚來遲。電視小說經(jīng)歷了1980年代的短暫沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的創(chuàng)作者文體意識(shí)懵懂、藝術(shù)水準(zhǔn)粗陋、市場(chǎng)接受程度低下而逐漸走向21世紀(jì)以后的文體創(chuàng)作自覺、運(yùn)作模式嫻熟、優(yōu)秀佳作疊現(xiàn)的成熟與繁榮階段。電視小說以及電影小說也在新世紀(jì)逐漸取代影視文學(xué)劇本成為影視文學(xué)的“最重要類型”。在厘清電影小說與電視小說演化歷程總結(jié)其發(fā)展規(guī)律并由此建立影視小說系統(tǒng)的生長(zhǎng)譜系基礎(chǔ)之上,從文體的角度深入影視小說內(nèi)部探討其文體建構(gòu)的策略及其特色可以發(fā)現(xiàn),影視小說既廣泛借鑒了影像敘事的技巧,又充分發(fā)揮小說藝術(shù)的優(yōu)長(zhǎng),將影像性與文學(xué)性有機(jī)結(jié)合,也因此成為影視對(duì)文學(xué)影響最為典型的代表,成為影視與文學(xué)聯(lián)姻產(chǎn)生的“寧馨兒”。影視小說是蘊(yùn)含影視基因最為豐沛、受到影視影響最為深刻、借鑒影視藝術(shù)形式最為多樣、運(yùn)用其相關(guān)技法最為成熟的小說文本形態(tài)。其中,被譽(yù)為“電影的靈魂”的蒙太奇作為電影最基本的鏡頭語言對(duì)影視小說產(chǎn)生的作用與影響也最為廣泛和深遠(yuǎn)。此外,影視小說借鑒影視的空間結(jié)構(gòu)形式和影像視聽技巧,以時(shí)空的有意錯(cuò)落、重置、交叉、破碎等打破情節(jié)的邏輯性與連續(xù)性,以多重空間的疊合、并置、交錯(cuò)等摒棄傳統(tǒng)單一的時(shí)間線性敘事模式,凸顯共時(shí)性與現(xiàn)時(shí)性的“空間化”敘事效果,表現(xiàn)出明顯有別于傳統(tǒng)小說的藝術(shù)技巧與審美特征,成為現(xiàn)代小說空間化的“最突出的代表”,也是影視小說有別于其他小說所具有的獨(dú)異性和規(guī)定性之一。文學(xué)活動(dòng)本質(zhì)上是一種傳播活動(dòng),從影視小說的外部生態(tài)場(chǎng)域來考察影視小說的生成與運(yùn)作情況可以發(fā)現(xiàn),以出版社為主體的傳播媒介對(duì)影視小說的生成與發(fā)展有著樞紐性的、不可或缺的重要影響和作用。特別是1990年代以來,作為生產(chǎn)精神產(chǎn)品能動(dòng)主體的出版社的一系列體制機(jī)制改革為影視小說的繁榮既提供了重要保障又激發(fā)了不竭動(dòng)力。同時(shí),在影視小說生成鏈上的三大相關(guān)主體——作為影視劇生產(chǎn)制作主體的投資出品方、作為影視小說創(chuàng)作主體的改編創(chuàng)作者以及作為物化載體媒介主體的圖書出版社中,改編創(chuàng)作者作為關(guān)鍵主體直接決定影視小說的藝術(shù)水準(zhǔn)與市場(chǎng)價(jià)值,影視投資制作方則以其廣泛的市場(chǎng)影響和強(qiáng)勁的資金實(shí)力逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位,三者在遵循影視劇生產(chǎn)規(guī)律、小說創(chuàng)作規(guī)律、圖書出版規(guī)律“三大規(guī)律”基礎(chǔ)上多方聯(lián)動(dòng),互融共生,以各自強(qiáng)大的內(nèi)生動(dòng)力充分調(diào)動(dòng)各方資源要素參與影視小說的創(chuàng)作生產(chǎn)與營(yíng)銷運(yùn)作,推動(dòng)影視小說在新世紀(jì)迅速發(fā)展并走向全面勃興。
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：I207.42
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本文編號(hào)：2643562