【摘要】：在中國現(xiàn)當(dāng)代影視文學(xué)史上,影視小說作為一種獨特的創(chuàng)作現(xiàn)象,是一種客觀存在。它既為我國影視劇的創(chuàng)作發(fā)展做出了積極貢獻,也為影視文學(xué)增添了新的題材內(nèi)容和新的創(chuàng)作樣式;它既是影視藝術(shù)不可或缺的一部分,也是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的有機組成部分。然而,長期以來影視小說并未得到應(yīng)有的重視,很少有研究者總結(jié)其創(chuàng)作成就,關(guān)注其在影視史和文學(xué)史上的地位與價值,梳理其發(fā)展演變脈絡(luò),探討其創(chuàng)作規(guī)律。因此,開展對影視小說這一文學(xué)現(xiàn)象的研究,對于梳理中國現(xiàn)當(dāng)代影視文學(xué)發(fā)展的歷史過程,再現(xiàn)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的完整面貌;對于拓展影視史的研究范圍,總結(jié)影視創(chuàng)作的歷史經(jīng)驗與教訓(xùn),啟迪和促進當(dāng)前影視文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展,都具有重要價值與意義。電影小說是電影和小說兩種藝術(shù)形式相結(jié)合的產(chǎn)物,具有文學(xué)與電影的雙重屬性,既是電影文學(xué)的重要樣式,也是小說藝術(shù)的全新品類。電視小說是對電視劇或電視劇本進行文字改編和再度創(chuàng)作而形成的小說,它的創(chuàng)作模式、文體形態(tài)、本質(zhì)屬性等都與電影小說相似。影視小說則是為了言說的便利而對電影小說和電視小說的一種約定俗成的簡稱。鑒定是否為影視小說應(yīng)堅持兩大基本準(zhǔn)則:一是在創(chuàng)作依據(jù)上必須是根據(jù)電影/電視劇本或影像文本進行的改編與再創(chuàng)作,二是在創(chuàng)作時間上必須是在影視作品拍攝過程中或攝制完成之后。只有如此才能正本清源,廓清影視小說認(rèn)知上存在的誤區(qū),為維護影視小說文體形態(tài)的純正性與獨立性打下堅實基礎(chǔ)。中國現(xiàn)代電影小說的生成與發(fā)展和中國現(xiàn)代電影以及現(xiàn)代小說的生成與發(fā)展緊密相連。1910年代初以周瘦鵑等為代表根據(jù)外國電影改編的“影戲小說”為我國早期電影小說的發(fā)展提供了重要的啟發(fā)和借鑒。而根據(jù)中國本土電影改編的電影小說的早期形態(tài)電影本事以及“影戲小說”則到二十世紀(jì)二十年代初才開始出現(xiàn)。1930年代以后電影小說成為“文學(xué)新品種”并得到文學(xué)界的承認(rèn),1940年代中后期電影小說更進一步成熟并開啟發(fā)展的第一個高潮。解放后電影小說進入了緩慢的發(fā)展階段,“十七年”電影小說在多重擠壓下猶如戴著沉重枷鎖的“舞者”在特殊的政治、文化、藝術(shù)形成的“輝煌”與“慘淡”的“舞臺”上艱難“起舞”曲折前行。新時期電影小說則出現(xiàn)了緩慢而艱難的復(fù)蘇,但并未形成規(guī)模化、系統(tǒng)化的創(chuàng)作局面。1990年代以后又特別是進入新世紀(jì)以來,在影像文本的電影和紙質(zhì)文本的文學(xué)二者雙向“合謀”的共同誘導(dǎo)與塑造下,這一時期的電影小說呈現(xiàn)出了全新的、別樣的風(fēng)格與特色,并推動電影小說出現(xiàn)了第二次發(fā)展高潮。由于我國電視劇發(fā)展的相對落后導(dǎo)致電視小說的誕生比電影小說晚近七十年,直到二十世紀(jì)七十年代末八十年代初才蹣跚來遲。電視小說經(jīng)歷了1980年代的短暫沉寂后在九十年代迅速崛起,并由1990年代及以前的創(chuàng)作者文體意識懵懂、藝術(shù)水準(zhǔn)粗陋、市場接受程度低下而逐漸走向21世紀(jì)以后的文體創(chuàng)作自覺、運作模式嫻熟、優(yōu)秀佳作疊現(xiàn)的成熟與繁榮階段。電視小說以及電影小說也在新世紀(jì)逐漸取代影視文學(xué)劇本成為影視文學(xué)的“最重要類型”。在厘清電影小說與電視小說演化歷程總結(jié)其發(fā)展規(guī)律并由此建立影視小說系統(tǒng)的生長譜系基礎(chǔ)之上,從文體的角度深入影視小說內(nèi)部探討其文體建構(gòu)的策略及其特色可以發(fā)現(xiàn),影視小說既廣泛借鑒了影像敘事的技巧,又充分發(fā)揮小說藝術(shù)的優(yōu)長,將影像性與文學(xué)性有機結(jié)合,也因此成為影視對文學(xué)影響最為典型的代表,成為影視與文學(xué)聯(lián)姻產(chǎn)生的“寧馨兒”。影視小說是蘊含影視基因最為豐沛、受到影視影響最為深刻、借鑒影視藝術(shù)形式最為多樣、運用其相關(guān)技法最為成熟的小說文本形態(tài)。其中,被譽為“電影的靈魂”的蒙太奇作為電影最基本的鏡頭語言對影視小說產(chǎn)生的作用與影響也最為廣泛和深遠。此外,影視小說借鑒影視的空間結(jié)構(gòu)形式和影像視聽技巧,以時空的有意錯落、重置、交叉、破碎等打破情節(jié)的邏輯性與連續(xù)性,以多重空間的疊合、并置、交錯等摒棄傳統(tǒng)單一的時間線性敘事模式,凸顯共時性與現(xiàn)時性的“空間化”敘事效果,表現(xiàn)出明顯有別于傳統(tǒng)小說的藝術(shù)技巧與審美特征,成為現(xiàn)代小說空間化的“最突出的代表”,也是影視小說有別于其他小說所具有的獨異性和規(guī)定性之一。文學(xué)活動本質(zhì)上是一種傳播活動,從影視小說的外部生態(tài)場域來考察影視小說的生成與運作情況可以發(fā)現(xiàn),以出版社為主體的傳播媒介對影視小說的生成與發(fā)展有著樞紐性的、不可或缺的重要影響和作用。特別是1990年代以來,作為生產(chǎn)精神產(chǎn)品能動主體的出版社的一系列體制機制改革為影視小說的繁榮既提供了重要保障又激發(fā)了不竭動力。同時,在影視小說生成鏈上的三大相關(guān)主體——作為影視劇生產(chǎn)制作主體的投資出品方、作為影視小說創(chuàng)作主體的改編創(chuàng)作者以及作為物化載體媒介主體的圖書出版社中,改編創(chuàng)作者作為關(guān)鍵主體直接決定影視小說的藝術(shù)水準(zhǔn)與市場價值,影視投資制作方則以其廣泛的市場影響和強勁的資金實力逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位,三者在遵循影視劇生產(chǎn)規(guī)律、小說創(chuàng)作規(guī)律、圖書出版規(guī)律“三大規(guī)律”基礎(chǔ)上多方聯(lián)動,互融共生,以各自強大的內(nèi)生動力充分調(diào)動各方資源要素參與影視小說的創(chuàng)作生產(chǎn)與營銷運作,推動影視小說在新世紀(jì)迅速發(fā)展并走向全面勃興。
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：I207.42
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本文編號：2643562