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話劇《原野》三個階段的誤讀及其頑強的藝術(shù)生命力——紀念《原野》誕生80周年

發(fā)布時間:2018-05-29 05:11

  本文選題:生活原型 + 《原野》; 參考:《四川戲劇》2017年10期


【摘要】:《原野》是曹禺全部劇作中爭議最大的一部,從1937年-1990年半個多世紀間,三個歷史階段,有側(cè)重點不同的誤讀:(1)1937-1957年,部分學(xué)者認為《原野》是一部遠離現(xiàn)實、非現(xiàn)實的作品;(2)1957-1981年,有學(xué)者從文本角度,從非科學(xué)的比較研究出發(fā),認為作品淺薄得不能入流派,人物塑造不真實;(3)1981-1990年,有一部分人認為此劇受西方"現(xiàn)代派"藝術(shù)影響,在創(chuàng)作方法上是一個明顯的倒退,甚至是在搞"精神污染"。電影《原野》遭遇禁演,是最典型的事件。1990年10月,北京舉行曹禺從事戲劇活動65周年紀念活動,9臺演出有4臺是《原野》,徹底否定了對《原野》的種種誤讀,顯示了經(jīng)典《原野》頑強的藝術(shù)生命力。
[Abstract]:Field is one of the most controversial plays written by Cao Yu. From 1937 to 1990, there were three historical stages with different emphasis on misreading: 1 / 1 and 1937-1957. Some scholars think that "the Wild Land" is a far away from reality. From 1957 to 1981, some scholars thought that the works were too shallow to enter the school, and that the characters were not true. Some people thought that the play was influenced by the western "modernist" art. It is an obvious retrogression in creative methods, and even mental pollution. The film "Wild Land" was banned, which was the most typical event. In October 1990, Beijing held nine performances of Cao Yu to mark the 65th anniversary of drama, four of which were "the Field", which completely negated all kinds of misreading of "the Wild Land". It shows the tenacious vitality of art in the Classical Field.
【作者單位】: 上海戲劇學(xué)院;中國曹禺研究學(xué)會;
【分類號】:I207.34;J824

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3 李宗輝;高度悲劇效果的誕生[D];湖南師范大學(xué);2006年

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本文編號:1949621

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