本文關(guān)鍵詞： 湯顯祖 戲曲 時(shí)尚小曲　出處：《四川戲劇》2017年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】：湯顯祖的戲曲中有不少的民間時(shí)尚小曲。這些時(shí)尚小調(diào),有的來(lái)源于文人詩(shī)詞的,有的或是湯顯祖的創(chuàng)作。它們多放置在過(guò)場(chǎng)戲中,與劇情完美地融合在一起,或渲染氣氛,或調(diào)劑排場(chǎng),或推動(dòng)劇情的發(fā)展,體現(xiàn)了湯顯祖對(duì)時(shí)尚小調(diào)的接受和高超的藝術(shù)表現(xiàn)手法,也是湯顯祖戲曲在當(dāng)時(shí)受到大家喜愛(ài)的原因。
[Abstract]:Tang Xianzu's operas have a lot of folk fashion tunes. Some of them come from literati poems, others from Tang Xianzu's creation. They are mostly placed in the scene, and they are perfectly integrated with the plot. Or exaggerates the atmosphere, or adjusts the scene, or promotes the plot development, has manifested Tang Xianzu's acceptance to the fashion minor and the superb artistic expression technique, also is Tang Xianzu's opera at that time the reason which everybody likes.
【作者單位】： 南昌大學(xué);
【正文快照】： 一 時(shí)尚小曲是指明清時(shí)期流行的民歌小調(diào),它們通俗易懂而又富有時(shí)代特色。在湯顯祖生活的晚明時(shí)期,它們“不問(wèn)南北,不問(wèn)男女,不問(wèn)老幼良賤,人人習(xí)之,亦人人喜聽(tīng)之,以至刊布成帙,舉世傳誦,沁人心腑,其譜不知從何而來(lái),真可駭嘆!”(1)卓人月也把它稱為“有明一絕”: 我明詩(shī)讓唐

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)會(huì)議論文 前9條

1 王安葵;;思想解放促進(jìn)戲曲創(chuàng)作繁榮[A];新時(shí)期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

2 王評(píng)章;;永遠(yuǎn)的戲劇性[A];中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2009年

3 劉景亮;;把非遺保護(hù)的理念和成果融入戲曲生產(chǎn)[A];中國(guó)演員（2009年第5期總第11期）[C];2009年

4 智聯(lián)忠;;培養(yǎng)年輕觀眾:戲曲發(fā)展的重大課題——福建京劇院“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng)的思考[A];中國(guó)演員：2014年第4期（總第40期）[C];2014年

5 李簡(jiǎn);;論梁?jiǎn)⒊膽蚯鷦?chuàng)作[A];中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)資料信息（1999.1）[C];1999年

6 施旭升;;戲曲意象論——中國(guó)戲曲藝術(shù)的本體性描述[A];東方叢刊（1992年第4輯 總第4輯）[C];1992年

7 孫書磊;;典型理論與20世紀(jì)戲曲批評(píng)“失語(yǔ)癥”[A];2007年江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)界學(xué)術(shù)大會(huì)論文集（上）[C];2007年

8 上官濤;;崇雅歸正——試論蔣士銓的戲曲創(chuàng)作[A];江西省文藝學(xué)會(huì)2003年年會(huì)論文集[C];2003年

9 何玉人;;在社會(huì)轉(zhuǎn)型中實(shí)現(xiàn)新發(fā)展——論改革開(kāi)放30年京劇劇目創(chuàng)作[A];新時(shí)期戲劇創(chuàng)作研究文集[C];2009年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 萬(wàn)靜;淺談戲曲前景[N];周口日?qǐng)?bào);2009年

2 本報(bào)記者 羅云川;“如果你能寫戲曲，，就什么都能寫”[N];中國(guó)文化報(bào);2013年

3 智聯(lián)忠;培養(yǎng)年輕觀眾：戲曲發(fā)展的迫切課題[N];中國(guó)藝術(shù)報(bào);2014年

4 鄭建鵬;白嵐玲：戲曲評(píng)點(diǎn)學(xué)研究的拓荒者[N];中華讀書報(bào);2002年

5 張敏生;戲曲藝術(shù)要以觀眾需求為出發(fā)點(diǎn)[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

6 劉禎;文化創(chuàng)新與戲曲遺產(chǎn)保護(hù)[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

7 蘇敏華;戲曲也要適時(shí)而變[N];中國(guó)文化報(bào);2008年

8 朱恒夫;城市化進(jìn)程中戲曲創(chuàng)作的探索者[N];光明日?qǐng)?bào);2009年

9 何玉人;戲曲：展現(xiàn)風(fēng)采與尋求發(fā)展[N];文藝報(bào);2009年

10 本報(bào)記者 馬子雷　實(shí)習(xí)生 胡子軒;戲曲與動(dòng)漫 如何牽手[N];中國(guó)文化報(bào);2009年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 潘倩菲;都市民俗生態(tài)和民俗戲曲[D];華東師范大學(xué);2010年

2 何玉人;勃發(fā)與超越——新時(shí)期建戲曲創(chuàng)作論[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2000年

3 焦福民;后戲臺(tái)時(shí)期戲曲傳播研究[D];山東大學(xué);2006年

4 劉軍華;明清女性作家戲曲創(chuàng)作研究[D];陜西師范大學(xué);2007年

5 費(fèi)泳;戲曲電視研究[D];上海戲劇學(xué)院;2010年

6 易勤華;戲曲詩(shī)性論[D];福建師范大學(xué);2006年

7 黃義樞;清代節(jié)烈戲曲考論[D];福建師范大學(xué);2011年

8 朱蓓蕾;三十年戲曲文學(xué)創(chuàng)作概論[D];上海戲劇學(xué)院;2010年

9 路云亭;義和團(tuán)與戲曲[D];華東師范大學(xué);2007年

10 張英;明代南京劇壇研究[D];南京師范大學(xué);2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 王東方;裂變與重構(gòu)：政治邏輯主導(dǎo)的文藝改造[D];中共中央黨校;2015年

2 楊柳;電視媒體對(duì)當(dāng)代戲曲傳播的作用研究[D];中國(guó)戲曲學(xué)院;2015年

3 曾春龍;粱廷g彙短倩ㄍで啊分醋髀堊芯縖D];集美大學(xué);2015年

4 劉灼;中國(guó)古裝影視劇中的戲曲元素研究[D];西安建筑科技大學(xué);2015年

5 潘麗麗;現(xiàn)當(dāng)代水墨戲曲畫形式語(yǔ)言研究[D];天津美術(shù)學(xué)院;2015年

6 浦晗;“溫州南戲新編系列工程”研究[D];溫州大學(xué);2015年

7 程曉清;清代狀元戲研究[D];廣西大學(xué);2015年

8 張文雯;明清女性劇作情感抒寫研究[D];南京師范大學(xué);2015年

9 王雅靜;黃之雋戲曲研究[D];南京師范大學(xué);2015年

10 劉亞;湘西土家族儀式戲曲的音樂(lè)文化研究[D];湖南科技大學(xué);2015年

本文編號(hào)：1455399