山體雕塑作為推進(jìn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的楷模,其發(fā)展歷程幾乎同步于人類文明的進(jìn)步,展現(xiàn)了中華兒女綿綿不斷的人文情懷。從一個(gè)個(gè)偉岸的雕塑形象中,人們不但了解了國(guó)家歷史、民族文化,更得到了精神的喜悅與滿足。新時(shí)代,國(guó)家強(qiáng)調(diào)生態(tài)創(chuàng)作理念的重要性。山體雕塑藝術(shù)作為環(huán)境的一員,便應(yīng)首當(dāng)其沖。對(duì)山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行全面升級(jí),取得藝術(shù)與文化及環(huán)境之間的協(xié)調(diào)關(guān)系,對(duì)國(guó)家各方面的發(fā)展都具有無(wú)可厚非的意義。本文緊緊圍繞山體雕塑與環(huán)境、文化進(jìn)行研究,致力于挖掘三者之間的突破點(diǎn)。以基礎(chǔ)性理論研究出發(fā),對(duì)傳統(tǒng)山體雕塑藝術(shù)的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特性進(jìn)行探討,結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作的自然條件與技術(shù)手段,分析山體雕塑從古至今的發(fā)展過(guò)程中存在的利弊因素,掌握有效的理論及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。以古鑒今,揚(yáng)長(zhǎng)避短。在尊重歷史發(fā)展與客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上,融入科學(xué)減排的生態(tài)理念,探討山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的原則及方法。同時(shí)結(jié)合靈寶礦區(qū)山體雕塑創(chuàng)作實(shí)例,以實(shí)踐驗(yàn)證理論,從設(shè)計(jì)構(gòu)思到制作完成,對(duì)山體雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式及藝術(shù)功能進(jìn)行拓展,最終總結(jié)出山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的全新模式,即打造雕塑與山體環(huán)境、人文文化融匯貫通的藝術(shù)形式。將生態(tài)環(huán)境、科技文化融入山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作,以...

【文章頁(yè)數(shù)】：85 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
1.緒論
    1.1 研究背景
        1.1.1 山體雕塑藝術(shù)浪潮
        1.1.2 新時(shí)代綠色礦山發(fā)展理念
    1.2 研究目的及意義
        1.2.1 研究目的
        1.2.2 研究意義
    1.3 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        1.3.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.3.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
    1.4 研究?jī)?nèi)容與方法
        1.4.1 研究?jī)?nèi)容
        1.4.2 研究框架
        1.4.3 研究方法
    1.5 文章創(chuàng)新點(diǎn)
    1.6 小結(jié)
2.山體雕塑相關(guān)概念綜述
    2.1 何為山體雕塑
        2.1.1 雕塑之源流
        2.1.2 山體雕塑之緣起
        2.1.3 山體藝術(shù)之對(duì)比分析
    2.2 山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作
        2.2.1 藝術(shù)創(chuàng)作總論
        2.2.2 山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展演變
        2.2.3 山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作條件
    2.3 山體雕塑與礦山關(guān)系分析
        2.3.1 共生與相互影響
        2.3.2 利用與創(chuàng)新
    2.4 小結(jié)
3.山體雕塑藝術(shù)特性分析
    3.1 石窟藝術(shù)所蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)特征
        3.1.1 空靈簡(jiǎn)約,以形傳神
        3.1.2 氣韻生動(dòng),情景交融
        3.1.3 情理合一,至善至美
        3.1.4 圓融綜合,協(xié)調(diào)和合
    3.2 山體雕塑藝術(shù)特性分析
        3.2.1 象征性
        3.2.2 人文性
        3.2.3 技術(shù)性
    3.3 山體雕塑設(shè)計(jì)之優(yōu)越性與現(xiàn)存問(wèn)題
        3.3.1 山體雕塑設(shè)計(jì)手法的優(yōu)越性
        3.3.2 山體雕塑設(shè)計(jì)現(xiàn)存問(wèn)題
    3.4 小結(jié)
4.山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作方法研究
    4.1 山體雕塑設(shè)計(jì)基本理念
        4.1.1 山體雕塑與時(shí)代發(fā)展相吻合
        4.1.2 山體雕塑與傳統(tǒng)美學(xué)相呼應(yīng)
    4.2 傳統(tǒng)山體雕塑藝術(shù)技法分析
        4.2.1 以線傳情的東方神韻
        4.2.2 主體性與裝飾性結(jié)合
        4.2.3 強(qiáng)烈的對(duì)比特征
        4.2.4 藝術(shù)與環(huán)境融合
    4.3 山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作原則
        4.3.1 資源科學(xué)性原則
        4.3.2 人文性原則
        4.3.3 功能性原則
    4.4 小結(jié)
5.靈寶礦產(chǎn)示范區(qū)山體雕塑設(shè)計(jì)案例
    5.1 項(xiàng)目背景分析
        5.1.1 項(xiàng)目概況
        5.1.2 礦產(chǎn)示范區(qū)現(xiàn)狀分析
        5.1.3 礦區(qū)規(guī)劃目標(biāo)
    5.2 靈寶礦區(qū)山體雕塑設(shè)計(jì)構(gòu)思
        5.2.1 整體創(chuàng)作構(gòu)思
        5.2.2 設(shè)計(jì)內(nèi)容選取
        5.2.3 設(shè)計(jì)內(nèi)涵分析
    5.3 靈寶礦區(qū)山體雕塑創(chuàng)作要素分析
        5.3.1 文化要素
        5.3.2 尺度要素
        5.3.3 視覺(jué)要素
        5.3.4 環(huán)境要素
    5.4 靈寶礦區(qū)山體雕塑設(shè)計(jì)
        5.4.1 山體雕塑細(xì)節(jié)修改歷程
        5.4.2 山體雕塑整體造型設(shè)計(jì)演變
        5.4.3 最終效果圖
    5.5 靈寶礦區(qū)山體雕塑造型語(yǔ)言分析
        5.5.1 氣韻能量
        5.5.2 空間架構(gòu)
        5.5.3 材質(zhì)功能
    5.6 靈寶礦區(qū)山體雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐意義
        5.6.1 時(shí)代發(fā)展需求
        5.6.2 民族文化需求
        5.6.3 社會(huì)功能需求
    5.7 對(duì)礦區(qū)山體雕塑設(shè)計(jì)的自我探索
        5.7.1 思路創(chuàng)新
        5.7.2 以人為本
    5.8 小結(jié)
6.結(jié)論
    6.1 研究成果
    6.2 后續(xù)展望
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄 (圖標(biāo)索引)
    一、圖錄
    二、表錄
攻讀碩士期間研究成果
    一、發(fā)表論文
    二、在校期間參與課題項(xiàng)目
    三、研究生在校期間所獲獎(jiǎng)勵(lì)



本文編號(hào)：3921721