本文關(guān)鍵詞：論香港電影產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)業(yè)項目流變

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【摘要】：項目管理的有關(guān)理論可用來分析香港電影在其產(chǎn)業(yè)發(fā)展史中的轉(zhuǎn)折時期,如何以戰(zhàn)略性的項目實施來引領(lǐng)其產(chǎn)業(yè)發(fā)展航道,獲得可持續(xù)性戰(zhàn)略優(yōu)勢,促使整體電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展�？偫ㄏ愀垭娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展中的項目流變,《莊子試妻》項目開啟了香港電影制片業(yè);《郎歸晚》項目使香港電影在失去內(nèi)地市場后重新開啟了新、馬地區(qū)的市場,并引導(dǎo)了傳統(tǒng)粵語片的再度復(fù)興;《梁山伯與祝英臺》項目使香港電影徹底占領(lǐng)了臺灣市場,促使這一除內(nèi)地外最大的國語片市場成為香港電影的主要市場之一;《七十二家房客》項目使香港電影的國、粵語片產(chǎn)業(yè)走向合流,形成了新的香港電影產(chǎn)業(yè);《新龍門客�！讽椖縿t又在香港電影的全勝時期再次叩開了內(nèi)地市場的大門,為香港電影找到了新出路;"周星馳電影"項目不但屢屢成為低迷時期的救市之作,還將香港電影經(jīng)濟提升到了新的檔次;新世紀之后的華語大片項目更是整合了全球華語電影力量,繼李小龍電影后第二次掀起東方武俠電影的熱潮,創(chuàng)立了華語動作片品牌,并從產(chǎn)業(yè)、技術(shù)和美學(xué)層面將華語電影和新全球電影成功對接。整體的項目流變是一種推動香港電影產(chǎn)業(yè)由低端向高端的流變,是一種不斷使其獲得競爭優(yōu)勢的流變。
【作者單位】： 中國藝術(shù)研究院電影電視研究所;
【關(guān)鍵詞】： 香港電影 產(chǎn)業(yè)流變 項目管理理論 項目流變 可持續(xù)發(fā)展
【分類號】：J905
【正文快照】： 從19世紀末的初顯萌芽,直到20世紀90年代前期,香港電影產(chǎn)業(yè)在保持靈活性的基礎(chǔ)上一直向著有序、規(guī)模、最大程度地解放電影生產(chǎn)力的方向發(fā)展,其產(chǎn)業(yè)績效不斷飛升,產(chǎn)業(yè)模式更加科學(xué),產(chǎn)業(yè)資源配置更為合理,產(chǎn)業(yè)項目更具戰(zhàn)略意識,整體產(chǎn)業(yè)不斷跨越。90年代中期之后,由于不可抗拒

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