手工價值在現(xiàn)代陶瓷燈具中的體現(xiàn)
發(fā)布時間:2020-07-23 02:15
【摘要】: 工業(yè)革命以來,作為資本主義生產(chǎn)方式的技術(shù)形式,現(xiàn)代工業(yè)憑借科學(xué)技術(shù)的指導(dǎo)和高效率的鋼鐵機(jī)器,使批量化、模式化、標(biāo)準(zhǔn)化的生活用品充斥了我們生活的每個角落。它不僅取代了延續(xù)數(shù)千年的手工生產(chǎn),還對樸素的勞動思想觀念不斷發(fā)出挑戰(zhàn)。隨著20世紀(jì)60年代興起的手工藝運(yùn)動,人們開始青睞手工制作的生活用品,如何繼承人類農(nóng)業(yè)社會時期制造的燦爛的手工技術(shù)和文化,使之對人們的精神生活產(chǎn)生關(guān)懷是我們面臨的問題,F(xiàn)代陶瓷燈具作為人們生活中的一種實用物品,在體現(xiàn)手工價值方面有巨大的優(yōu)勢。 本文首先闡述了大工業(yè)生產(chǎn)中陶瓷燈具手工價值的缺失,之后從陶瓷材料與人性的和諧、手工工具在現(xiàn)代陶瓷燈具中的審美體現(xiàn)、手工技術(shù)審美在現(xiàn)代陶瓷燈具中的釋放三個方面論述了手工價值在現(xiàn)代陶瓷燈具中的體現(xiàn)。以此來說明手工價值是人類本性中的永恒追求,現(xiàn)代陶瓷燈具所體現(xiàn)出的手工價值是提高人們生活品質(zhì)的一個重要元素,是對人們精神生活的關(guān)懷和慰藉。同時手工價值在陶瓷燈具中的體現(xiàn)強(qiáng)調(diào)了人與自然、人與社會、人與人以及人與物之間的和諧。
【學(xué)位授予單位】:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2010
【分類號】:J527
【圖文】:
文將從模具、刀具和毛筆三方面在現(xiàn)代陶瓷量生產(chǎn)的模具工藝,它不涉及批量的過渡模成原始模(種模)的基礎(chǔ)上,翻制少量的陶是一種在較短時間里就可以凝固的材料,這瓷燈具的創(chuàng)作中,利用石膏做模具,對于造來說尤為方便。對于同一模具來說它能產(chǎn)生型,也可以采用印坯成型。注漿成型是利用泥漿注入石膏模型內(nèi),使泥漿中的懸浮性坯狀相同的均勻坯層,從而獲得所需坯體的成制作,因為它能很好的控制坯體的厚薄,使藝水平。同時也可以制作出其他工具所辦不模具還能呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征,如向模具式。采
模具不僅能制作出棱角分明的造型,還能制作出柔軟自然的肌理效果。肌理在陶瓷燈具上的應(yīng)用有很大的發(fā)揮空間,它可以豐富光的折射和反射,給人不同的視覺感受,如這盞陶藝燈具(圖 7)并沒有像傳統(tǒng)的薄胎瓷那樣擁有光滑如鏡的表面,而是把燈罩做的像揉皺的紙袋一樣。柔和的綠色光從里透出,穿過豐富肌理的陶瓷介質(zhì),光線變的更加富有層次和立體。這種肌理用泥板、捏塑或者刀具都難辦到,正是模具這種工具使這種肌理美徹底的、自然的釋放了出來。4.2.2 刀具雕刻的獨(dú)特性刀具的使用在陶瓷燈具造型和裝飾中是不可缺少的,只是在陶瓷燈具制作完成后刀具就無聲遁去,我們只能從制成的陶瓷燈具實物中去找尋它的蹤跡。鏤雕是用刀具把坯體刻透,雕刻出一定的紋飾圖形,給人一種虛實空間的變化,鏤雕裝飾在陶瓷燈具中應(yīng)用最多,用鏤雕裝飾技法可以在陶瓷坯體上形成各種精致輕巧的紋飾,內(nèi)置燈光,當(dāng)燈光打開時,燈具上的紋飾被透射在周圍環(huán)境中,效果極具視覺沖擊力。鏤雕通常是在坯體半干時進(jìn)行鏤刻,以降低對坯體的傷害,刀具圖 5 陶瓷吊燈 圖 6 陶瓷吊燈 圖 7 北極光 喻紅作品
模具不僅能制作出棱角分明的造型,還能制作出柔軟自然的肌理效果。肌理在陶瓷燈具上的應(yīng)用有很大的發(fā)揮空間,它可以豐富光的折射和反射,給人不同的視覺感受,如這盞陶藝燈具(圖 7)并沒有像傳統(tǒng)的薄胎瓷那樣擁有光滑如鏡的表面,而是把燈罩做的像揉皺的紙袋一樣。柔和的綠色光從里透出,穿過豐富肌理的陶瓷介質(zhì),光線變的更加富有層次和立體。這種肌理用泥板、捏塑或者刀具都難辦到,正是模具這種工具使這種肌理美徹底的、自然的釋放了出來。4.2.2 刀具雕刻的獨(dú)特性刀具的使用在陶瓷燈具造型和裝飾中是不可缺少的,只是在陶瓷燈具制作完成后刀具就無聲遁去,我們只能從制成的陶瓷燈具實物中去找尋它的蹤跡。鏤雕是用刀具把坯體刻透,雕刻出一定的紋飾圖形,給人一種虛實空間的變化,鏤雕裝飾在陶瓷燈具中應(yīng)用最多,用鏤雕裝飾技法可以在陶瓷坯體上形成各種精致輕巧的紋飾,內(nèi)置燈光,當(dāng)燈光打開時,燈具上的紋飾被透射在周圍環(huán)境中,效果極具視覺沖擊力。鏤雕通常是在坯體半干時進(jìn)行鏤刻,以降低對坯體的傷害,刀具圖 5 陶瓷吊燈 圖 6 陶瓷吊燈 圖 7 北極光 喻紅作品
本文編號:2766708
【學(xué)位授予單位】:景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2010
【分類號】:J527
【圖文】:
文將從模具、刀具和毛筆三方面在現(xiàn)代陶瓷量生產(chǎn)的模具工藝,它不涉及批量的過渡模成原始模(種模)的基礎(chǔ)上,翻制少量的陶是一種在較短時間里就可以凝固的材料,這瓷燈具的創(chuàng)作中,利用石膏做模具,對于造來說尤為方便。對于同一模具來說它能產(chǎn)生型,也可以采用印坯成型。注漿成型是利用泥漿注入石膏模型內(nèi),使泥漿中的懸浮性坯狀相同的均勻坯層,從而獲得所需坯體的成制作,因為它能很好的控制坯體的厚薄,使藝水平。同時也可以制作出其他工具所辦不模具還能呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)特征,如向模具式。采
模具不僅能制作出棱角分明的造型,還能制作出柔軟自然的肌理效果。肌理在陶瓷燈具上的應(yīng)用有很大的發(fā)揮空間,它可以豐富光的折射和反射,給人不同的視覺感受,如這盞陶藝燈具(圖 7)并沒有像傳統(tǒng)的薄胎瓷那樣擁有光滑如鏡的表面,而是把燈罩做的像揉皺的紙袋一樣。柔和的綠色光從里透出,穿過豐富肌理的陶瓷介質(zhì),光線變的更加富有層次和立體。這種肌理用泥板、捏塑或者刀具都難辦到,正是模具這種工具使這種肌理美徹底的、自然的釋放了出來。4.2.2 刀具雕刻的獨(dú)特性刀具的使用在陶瓷燈具造型和裝飾中是不可缺少的,只是在陶瓷燈具制作完成后刀具就無聲遁去,我們只能從制成的陶瓷燈具實物中去找尋它的蹤跡。鏤雕是用刀具把坯體刻透,雕刻出一定的紋飾圖形,給人一種虛實空間的變化,鏤雕裝飾在陶瓷燈具中應(yīng)用最多,用鏤雕裝飾技法可以在陶瓷坯體上形成各種精致輕巧的紋飾,內(nèi)置燈光,當(dāng)燈光打開時,燈具上的紋飾被透射在周圍環(huán)境中,效果極具視覺沖擊力。鏤雕通常是在坯體半干時進(jìn)行鏤刻,以降低對坯體的傷害,刀具圖 5 陶瓷吊燈 圖 6 陶瓷吊燈 圖 7 北極光 喻紅作品
模具不僅能制作出棱角分明的造型,還能制作出柔軟自然的肌理效果。肌理在陶瓷燈具上的應(yīng)用有很大的發(fā)揮空間,它可以豐富光的折射和反射,給人不同的視覺感受,如這盞陶藝燈具(圖 7)并沒有像傳統(tǒng)的薄胎瓷那樣擁有光滑如鏡的表面,而是把燈罩做的像揉皺的紙袋一樣。柔和的綠色光從里透出,穿過豐富肌理的陶瓷介質(zhì),光線變的更加富有層次和立體。這種肌理用泥板、捏塑或者刀具都難辦到,正是模具這種工具使這種肌理美徹底的、自然的釋放了出來。4.2.2 刀具雕刻的獨(dú)特性刀具的使用在陶瓷燈具造型和裝飾中是不可缺少的,只是在陶瓷燈具制作完成后刀具就無聲遁去,我們只能從制成的陶瓷燈具實物中去找尋它的蹤跡。鏤雕是用刀具把坯體刻透,雕刻出一定的紋飾圖形,給人一種虛實空間的變化,鏤雕裝飾在陶瓷燈具中應(yīng)用最多,用鏤雕裝飾技法可以在陶瓷坯體上形成各種精致輕巧的紋飾,內(nèi)置燈光,當(dāng)燈光打開時,燈具上的紋飾被透射在周圍環(huán)境中,效果極具視覺沖擊力。鏤雕通常是在坯體半干時進(jìn)行鏤刻,以降低對坯體的傷害,刀具圖 5 陶瓷吊燈 圖 6 陶瓷吊燈 圖 7 北極光 喻紅作品
【引證文獻(xiàn)】
相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條
1 朱德梅;陶瓷燈具設(shè)計研究[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2011年
本文編號:2766708
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