本文關(guān)鍵詞：漂泊的群體

  更多相關(guān)文章： 外省籍西畫家 50年代 臺(tái)灣美術(shù) 自我放逐 現(xiàn)代美術(shù)變革

【摘要】：本文為畫家群體討論,主體為“50年代渡海來(lái)臺(tái)外省籍西畫家”。1949年大批外省籍西畫家隨國(guó)民政府渡臺(tái),他們?cè)诖箨憰r(shí)期已于美專完成學(xué)業(yè),美學(xué)意識(shí)直接淵源自30、40年代大陸地區(qū)的各種美術(shù)思潮,尤其與現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義思潮有密切的聯(lián)系。50年代國(guó)民政府渡臺(tái)后重新建立了臺(tái)灣美術(shù)版塊,外省籍西畫家在大型美術(shù)機(jī)構(gòu)及展覽的成立上,占了主導(dǎo)性的地位,然而這批外省籍西畫家在完成這項(xiàng)美術(shù)奠基工作后,卻因美學(xué)或政治意識(shí)的緣故,在50年代中末期漸漸淡出臺(tái)北畫壇,部分移居海外,因此這群在臺(tái)灣美術(shù)史上卓然有功的外省籍西畫家難以被定位。本文以外省籍畫家的群體研究,藉由其歷史境遇及作用,意欲重新探討50年代的臺(tái)灣美術(shù)全貌,并且試圖還原這群西畫家的歷史定位。 第一章,緒言：國(guó)民政府渡臺(tái)之后在政經(jīng)文化方面的強(qiáng)勢(shì)舉措,造成50年代的本省與外省族群分立。臺(tái)灣美術(shù)史的研究發(fā)端于本土意識(shí)高漲的70年代,對(duì)于50年代外省人主導(dǎo)的官方美術(shù)有強(qiáng)烈的批判意識(shí),于是在寫作策略上將這群當(dāng)時(shí)實(shí)際占據(jù)主導(dǎo)地位的外省畫家邊緣化。本章重點(diǎn)闡述這群外省籍西畫群體在現(xiàn)今臺(tái)灣美術(shù)史中所處的狀態(tài),同時(shí)指明其研究意義。 第二章,外省籍西畫家與戰(zhàn)后臺(tái)灣美術(shù)版塊：本章討論50年代政府成立的美術(shù)機(jī)構(gòu)、社團(tuán)組織以及大型美術(shù)活動(dòng),還有美術(shù)相關(guān)科系,并且藉此討論美術(shù)圈主流人物流派分布,以及師承關(guān)系。 第三章,外省籍西畫家的美學(xué)思想來(lái)源：外省籍西畫家的美學(xué)思想來(lái)源有二,一為“30年代的現(xiàn)代美術(shù)思潮”,二為“40年代的抗戰(zhàn)美術(shù)”,本章分別敘述50年代在臺(tái)灣傳播美學(xué)思想的幾位重要外省籍西畫家,及其在大陸時(shí)期的美學(xué)淵源。 第四章,外省籍西畫家與50年代臺(tái)灣美術(shù)運(yùn)動(dòng)：50年代臺(tái)灣三大美術(shù)運(yùn)動(dòng)分別為“戰(zhàn)斗文藝運(yùn)動(dòng)”、“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”及“現(xiàn)代畫運(yùn)動(dòng)”,本章探討在三場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中幾位外省籍西畫家的作用。 第五章,外省籍西畫家的個(gè)案分析：本章選取幾位代表性的外省籍西畫家,由其生平作品具體探討50年代外省籍畫家群體的歷史境遇,剖析大時(shí)代背景及流亡經(jīng)歷在他們美學(xué)意識(shí)上的影響。 第六章,結(jié)論：50年代在政治變局中的自我放逐者及推動(dòng)臺(tái)灣中國(guó)畫變革的現(xiàn)代實(shí)踐者,本文以為這是他們的歷史境遇及作用。
【關(guān)鍵詞】：外省籍西畫家 50年代 臺(tái)灣美術(shù) 自我放逐 現(xiàn)代美術(shù)變革
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-10
• 第一章 緒論10-23
• 第一節(jié) 選題緣起10-14
• 一 從渡海來(lái)臺(tái)的國(guó)畫家與西畫家分辨兩種價(jià)值取向10-11
• 二 從西畫家的省籍身份梳理兩大學(xué)術(shù)系統(tǒng)11-12
• 三 外省籍西畫家在目前臺(tái)灣美術(shù)史寫作中的問(wèn)題12-14
• 第二節(jié) 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀14-17
• 一 臺(tái)灣美術(shù)史學(xué)界的相關(guān)研究14-16
• 二 大陸及國(guó)外美術(shù)史學(xué)界的相關(guān)研究16-17
• 第三節(jié) 本文研究重點(diǎn)與難點(diǎn)17-21
• 第四節(jié) 研究方法與論文構(gòu)架21-23
• 第二章 外省籍西畫家與戰(zhàn)后臺(tái)灣美術(shù)版塊23-49
• 第一節(jié) 戰(zhàn)后政府美術(shù)機(jī)構(gòu)及社團(tuán)組織23-32
• 第二節(jié) 戰(zhàn)后的臺(tái)灣師范大學(xué)32-43
• — 1949年以前大專院校西畫師資的基本來(lái)源32-36
• 二 1950年后西畫師資的基本構(gòu)成36-37
• 三 1950年后的課程設(shè)置及教學(xué)定位37-43
• 第三節(jié) 戰(zhàn)后設(shè)立的政治作戰(zhàn)學(xué)校美術(shù)組43-45
• 第四節(jié) 美術(shù)圈主流人物師承與流派分布45-49
• 第三章 外省籍西畫家的美學(xué)思想來(lái)源49-82
• 第一節(jié) 來(lái)源之一：30年代的現(xiàn)代美術(shù)思潮49-65
• 一 李仲生與決瀾社的先鋒意識(shí)49-60
• 二 何鐵華與陳抱一的新興藝術(shù)觀60-65
• 第二節(jié) 來(lái)源之二：40年代的抗戰(zhàn)美術(shù)65-82
• 一 “中大”系統(tǒng)與抗戰(zhàn)美術(shù)中的寫實(shí)思潮66-70
• 二 “三廳”組織與抗戰(zhàn)美術(shù)中的政治宣傳70-74
• 三 “左翼”木刻與抗戰(zhàn)美術(shù)中的批判精神74-82
• 第四章 外省籍西畫家與50年代臺(tái)灣美術(shù)運(yùn)動(dòng)82-112
• 第一節(jié) 戰(zhàn)斗文藝運(yùn)動(dòng)83-93
• 一 張道藩與官方文藝政策83-89
• 二 劉獅、梁氏兄弟與政戰(zhàn)美術(shù)89-93
• 第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)93-102
• 一 赴臺(tái)后的香港廿世紀(jì)社與《新藝術(shù)雜志》93-99
• 二 何鐵華的“新藝術(shù)研究所”與“自由中國(guó)美展”99-102
• 第三節(jié) “現(xiàn)代畫”運(yùn)動(dòng)102-112
• 一 從“七人聯(lián)展”到“現(xiàn)代畫聯(lián)展”103-104
• 二 從“四人聯(lián)合西畫展”到“五月畫展”104-108
• 三 李仲生畫室與“東方畫會(huì)”108-112
• 第五章 外省籍西畫家的個(gè)案分析112-145
• 第一節(jié) 離散與流轉(zhuǎn)：朱德群的臺(tái)灣經(jīng)歷113-120
• 第二節(jié) 帝鄉(xiāng)與原鄉(xiāng)：席德進(jìn)的文化情結(jié)120-126
• 第三節(jié) 邊緣上突破：劉國(guó)松的創(chuàng)作理念126-134
• 第四節(jié) 單純的詩(shī)意：林克恭的藝術(shù)態(tài)度134-145
• 第六章 結(jié)論145-163
• 一 有關(guān)歷史境遇：五十年代政治變局中的自我放逐者147-151
• 二 有關(guān)歷史作用：推動(dòng)臺(tái)灣中國(guó)畫變革的現(xiàn)代實(shí)踐者151-154
• 三 有關(guān)歷史意義：中西美術(shù)語(yǔ)匯融合的全球化趨勢(shì)154-163
• 參考文獻(xiàn)163-177
• 圖表索引177-182
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等182-183
• 致謝183

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳步乃;去臺(tái)木刻家黃榮燦的犧牲經(jīng)過(guò)與生平行跡[J];臺(tái)聲;1994年04期

，

本文編號(hào)：982477