本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代全景寫意花鳥畫置景的嬗變

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【摘要】：全景寫意花鳥畫置景形式之所以能在花鳥畫發(fā)展史上千百年來不斷的對(duì)后世產(chǎn)生重大影響,一個(gè)重要的因素就是在經(jīng)營位置和題材選擇上不斷的變化且豐富多樣。隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變,在中國當(dāng)代社會(huì)快速發(fā)展、意識(shí)形態(tài)開放、藝術(shù)創(chuàng)作、市場(chǎng)需求等條件下,人們的生存方式、審美取向都在發(fā)生著急劇的變化。西畫思想的融入,新的藝術(shù)思潮形式的出現(xiàn),讓當(dāng)代全景寫意花鳥畫產(chǎn)生了新的思想萌芽,并融合西方藝術(shù)思潮,形成了各種樣式的全景寫意花鳥畫的置景形式。隨著花鳥畫繪畫語言與材料的突破,讓全景寫意花鳥畫的發(fā)展有著多樣的可能性。而當(dāng)代全景寫意花鳥畫的置景樣式也在隨著當(dāng)今時(shí)代的轉(zhuǎn)變,也開始進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期。本文選取當(dāng)代這一特殊時(shí)期的全景寫意花鳥畫置景嬗變作為研究。以當(dāng)代全景寫意花鳥畫代表人物入手,對(duì)置景方式的變化作為重點(diǎn)解析,并揭示了通過對(duì)傳統(tǒng)元素的吸收與改良所導(dǎo)致的新圖式風(fēng)格的產(chǎn)生,并且希望通過對(duì)新圖式的分析來區(qū)分全景寫意花鳥畫置景樣式在當(dāng)代所產(chǎn)生的嬗變,使觀者一方面感受到當(dāng)代全景寫意花鳥畫中中國古典美學(xué)精神的延續(xù),另一方面又了解當(dāng)代全景寫意花鳥畫置景樣式的標(biāo)新立異、各善其美。文章的第一部分考查全景花鳥畫五代流變至當(dāng)代時(shí)期所出現(xiàn)的境遇,伴隨著時(shí)代變遷,揭示當(dāng)代開放的意識(shí)形態(tài)對(duì)全景寫意花鳥畫置景樣式產(chǎn)生的影響,以及社會(huì)地位的變遷和西畫思想的融入對(duì)整個(gè)花鳥畫壇的全景寫意花鳥畫圖式轉(zhuǎn)型實(shí)踐所產(chǎn)生的影響。當(dāng)代全景寫意花鳥畫置景樣式代表人物的建構(gòu)是文章第二部分重點(diǎn)考察的對(duì)象,也是文章的重點(diǎn)內(nèi)容,從潘天壽、郭味蕖、王晉元的代表作品的置景樣式分析入手,從題材和圖式經(jīng)營嬗變兩個(gè)方面做詳細(xì)的解析,結(jié)合文化大革命時(shí)代背景來考察新圖式風(fēng)格的出現(xiàn),了解當(dāng)代畫家們對(duì)創(chuàng)新花鳥畫的新面貌做出的一系列構(gòu)思和思考,印證新的置景樣式對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式的繼承,也是對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式的革新現(xiàn)實(shí)狀況。第三章主要分析近幾屆全國美展上全景寫意花鳥畫置景樣式的變化,也從代表人物郭怡[n、何水法、姚思敏等相對(duì)具有代表性的人物以及其他一些代表性的畫家代表作品的置景樣式分析入手,通過分析在中西融合的背景之下當(dāng)今全景寫意花鳥畫置景圖式的多樣化特征,對(duì)全國美術(shù)作品展覽中全景寫意花鳥畫置景嬗變的繼承與發(fā)展做理性的梳理和思考。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代 全景 寫意花鳥 置景嬗變
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-9
• 緒論9-14
• 第1章 在歷史變遷中全景寫意花鳥畫的境遇14-25
• 1.1 當(dāng)代之前全景花鳥畫概述14-15
• 1.1.1 全景花鳥畫的形成及其演變發(fā)展14-15
• 1.2 當(dāng)代之前全景花鳥畫置景特征概說15-23
• 1.2.1 五代全景花鳥畫置景樣式17-18
• 1.2.2 兩宋全景花鳥畫置景樣式18-20
• 1.2.3 元明清全景花鳥畫置景樣式20-23
• 1.3 當(dāng)代開放的意識(shí)形態(tài)對(duì)全景寫意花鳥畫產(chǎn)生的影響23-25
• 1.3.1 社會(huì)地位的變化23
• 1.3.2 西畫思想的融入23-25
• 第2章 當(dāng)代全景寫意花鳥畫位置經(jīng)營與取景的嬗變25-43
• 2.1 潘天壽全景寫意花鳥畫置景的革新25-31
• 2.1.1 開創(chuàng)全景寫意花鳥畫的嶄新面目25-26
• 2.1.2 方闊穩(wěn)定的置景畫面26-29
• 2.1.3 自然“野味”的全景寫意花鳥畫題材29-31
• 2.2 郭味蕖全景寫意花鳥畫置景的推陳出新31-35
• 2.2.1“花鳥”與“山水”相結(jié)合的探索及其構(gòu)圖的突破31-34
• 2.2.2“杜鵑花”的運(yùn)用及表現(xiàn)和平主題的全景寫意花鳥畫題材34-35
• 2.3 王晉元全景寫意花鳥畫圖式經(jīng)營的創(chuàng)新35-42
• 2.3.1 云南特殊地域環(huán)境為其新畫風(fēng)提供創(chuàng)作源泉36
• 2.3.2 全景式寫意花鳥畫圖式經(jīng)營的確立36-40
• 2.3.3 熱帶雨林題材在其全景寫意花鳥畫中的運(yùn)用40-42
• 2.4 當(dāng)代全景寫意花鳥畫經(jīng)營位置與取材的總體特征42-43
• 第3章 以全國美展為代表的全景寫意花鳥畫置景嬗變的呈現(xiàn)43-53
• 3.1 代表性人物在全景式寫意花鳥畫置景上的嬗變43-50
• 3.1.1 郭怡[n“大花鳥”精神與花鳥畫置景的主題性43-45
• 3.1.2.何水法“別開生面”的全景式寫意花鳥畫置景畫面45-47
• 3.1.3.其余畫家47-50
• 3.2 當(dāng)代全景寫意花鳥畫置景的繼承與發(fā)展的思考50-53
• 結(jié)語53-54
• 參考文獻(xiàn)54-56
• 致謝56

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