本文關(guān)鍵詞：民間美術(shù)社團(tuán)的生存狀態(tài)調(diào)查與研究

  更多相關(guān)文章： 民間美術(shù)社團(tuán) 生存狀態(tài) 個案研究 存在問題與反思

【摘要】：民間美術(shù)社團(tuán)是藝術(shù)發(fā)展的特有文化層面,也是美術(shù)發(fā)展的重要組成部分。民間美術(shù)社團(tuán)憑借志趣相投、組織輕便優(yōu)勢,共同從事繪畫創(chuàng)作、研究、收藏、陳列、展覽等活動,不僅提高了民眾自身的文化素養(yǎng),而且給當(dāng)代多元化的美術(shù)注入新的活力。 綜觀歷史上美術(shù)社團(tuán)發(fā)展的脈絡(luò),可謂是繼承發(fā)展、新銳創(chuàng)新,高潮迭起,出現(xiàn)過許多有影響力的美術(shù)社團(tuán)。我國明代就有“以文會友”的民間“畫社”,這種自發(fā)自主的雅集是民間美術(shù)社團(tuán)的起源。辛亥革命后,我國民間美術(shù)社團(tuán)產(chǎn)生的第一次高峰期,短短十七年出現(xiàn)了近百余個社團(tuán)。1949年后政府加強(qiáng)了對社團(tuán)的統(tǒng)一管理,把群眾的自由結(jié)合體變?yōu)榻y(tǒng)一為人民服務(wù)的美術(shù)工作。文化大革命時(shí)期,美術(shù)社團(tuán)活動受到的直接的沖擊和影響,美術(shù)社團(tuán)活動幾乎全面停止。直到20世紀(jì)70年代改革開放后,我國美術(shù)社團(tuán)活動才重現(xiàn)生機(jī),面對西方美術(shù)的傳播,出現(xiàn)了眾多自發(fā)性的群眾美術(shù)團(tuán)體,轟轟烈烈的“85新潮”把民間美術(shù)社團(tuán)產(chǎn)生推向第二次高峰,美術(shù)社團(tuán)呈現(xiàn)百花齊放,百家爭鳴的局勢。 現(xiàn)今,民間美術(shù)社團(tuán)發(fā)展重歸平緩�！肮俜健笔矫耖g美術(shù)社團(tuán)、“商業(yè)”下民間美術(shù)社團(tuán)和純民間美術(shù)社團(tuán)呈現(xiàn)“兩足挺一足瘸”的態(tài)勢。隨著市場經(jīng)濟(jì)的影響,我國政府管理方式的轉(zhuǎn)型,開放的文化政策再一次給民間社團(tuán)提供良好的發(fā)展契機(jī),涌現(xiàn)出許多地方性民間美術(shù)社團(tuán)。本文就是以浙江金華的梅溪書畫社為主要研究對象,通過整理和分析美術(shù)社團(tuán)的相關(guān)內(nèi)容和資料,分析當(dāng)代民間美術(shù)社團(tuán)的生存發(fā)展現(xiàn)狀,研究個體利益與社團(tuán)發(fā)展、草根身份和學(xué)術(shù)高度、個體生存與藝術(shù)追求間的矛盾,發(fā)現(xiàn)在當(dāng)代社會轉(zhuǎn)型期間的民間美術(shù)團(tuán)體在生機(jī)勃勃的背景下也存在一系列問題,如社團(tuán)凝聚力較弱、人力、財(cái)力均欠缺、資金來源不穩(wěn)定、規(guī)模范圍小、社會職責(zé)承擔(dān)能力小等,針對我國地方性民間美術(shù)社團(tuán)的問題,結(jié)合發(fā)達(dá)國家的社團(tuán)發(fā)展經(jīng)驗(yàn)以及國內(nèi)知名社團(tuán)的生存策略等提出一些建議,希望能有利于解決民間美術(shù)社團(tuán)生存的社會定位問題、行使職能問題、與政府的關(guān)系問題、組織領(lǐng)導(dǎo)問題及經(jīng)費(fèi)來源等問題,實(shí)現(xiàn)會員間物質(zhì)生活與學(xué)術(shù)精神的平衡,提高我國民間美術(shù)社團(tuán)在社會發(fā)展中的作用。
【關(guān)鍵詞】：民間美術(shù)社團(tuán) 生存狀態(tài) 個案研究 存在問題與反思
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J209.2
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 序章9-13
• (一) 研究綜述9-10
• (二) 研究的意義10-11
• 1、理論意義10-11
• 2、實(shí)際意義11
• (三) 所要解決的主要問題及研究途徑與方法11-13
• 1、所要解決的主要問題11-12
• 2、研究途徑與方法12-13
• 第二章 民間美術(shù)社團(tuán)的歷史和現(xiàn)狀13-18
• (一) 美術(shù)社團(tuán)的歷史沿革13-16
• 1、“以文會友”的民間“畫社”13-15
• 2、1949后政治性整編15-16
• 3、百家爭鳴,百花齊放的民間美術(shù)群體16
• (二) 民間美術(shù)社團(tuán)的現(xiàn)狀16-18
• 1、我國民間美術(shù)社團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀17
• 2、浙江金華民間美術(shù)社團(tuán)的發(fā)展現(xiàn)狀17-18
• 第三章 梅溪書畫社的個案考察與分析18-37
• (一) 梅溪書畫社的自身建設(shè)與發(fā)展調(diào)查18-26
• 1、梅溪書畫社的地域性與開放性18-26
• (1) 組織者與“紐帶”作用19-21
• (2) 一總部三基地的發(fā)展21-25
• (3) 草根特色：自愿性 民間性 非盈利性25-26
• (二) 美術(shù)社團(tuán)活動的策劃與實(shí)施26-29
• 1、活動宗旨26-27
• 2、相關(guān)案例分析與研究27-29
• (三) “草根”美術(shù)群體的生存戰(zhàn)略29-33
• 1、多元而靈活的藝術(shù)資助體制29-32
• (1) 合理利用體制29-30
• (2) 以文化戰(zhàn)略實(shí)現(xiàn)雙贏30-32
• 2、實(shí)現(xiàn)成員共同要求32-33
• (四) 社團(tuán)個體的物質(zhì)生活和學(xué)術(shù)精神的平衡33-37
• 1、自發(fā)性與自覺性的自我藝術(shù)追求33-35
• (1) 藝術(shù)的生活方式34
• (2) 圓一個藝術(shù)夢34-35
• 2、草根創(chuàng)造主流35-37
• (1) 藝術(shù)的發(fā)展——多元的藝術(shù)“時(shí)代”35
• (2) 藝術(shù)的高度——平視權(quán)威、崇尚自我35
• (3) 藝術(shù)的境界——草根創(chuàng)造主流35-37
• 第四章 民間美術(shù)群體存在的問題37-45
• (一) 梅溪書畫社存在的問題及原因37-39
• 1、個人利益與社團(tuán)發(fā)展的矛盾37-38
• 2、草根身份與學(xué)術(shù)高度的矛盾38
• 3、個體生存與藝術(shù)追求的矛盾38-39
• (二) 對民間美術(shù)群體的反思和展望39-45
• 1、研究結(jié)果39-43
• 2、研究建議43-45
• (1) 加強(qiáng)與社會的聯(lián)系,主動承擔(dān)社會職能43
• (2) 擴(kuò)大資金渠道,實(shí)現(xiàn)科學(xué)管理43-44
• (3) 突出藝術(shù)優(yōu)勢,實(shí)現(xiàn)平民“學(xué)術(shù)化”44-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 附錄48-58
• 致謝58-59
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果59-60
• 附圖60-61

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 苗志林;;淺談民間美術(shù)的生存與發(fā)展[J];青春歲月;2013年14期

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本文編號：706961