本文關(guān)鍵詞：中國“新生代”繪畫藝術(shù)時代性分析

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【摘要】：每個富于創(chuàng)造性的藝術(shù)家,其作品往往都會反映出時代因素的影響。丹納曾經(jīng)說過：“時代是一種季風(fēng)，只有在合適的氣候下，特定的藝術(shù)傾向才能出現(xiàn)�！�，“任何藝術(shù)流派都必須在某種特定的精神環(huán)境下產(chǎn)生，藝術(shù)家也要適應(yīng)周圍環(huán)境，滿足社會和大眾的需求，否則就會遭淘汰�！�1在20世紀(jì)90年代初的中國，隨著改革開放進一步深化，經(jīng)濟體制由原有的計劃經(jīng)濟完全過渡到市場經(jīng)濟體制。文化面貌也隨之產(chǎn)生了新的形勢，在油畫界出現(xiàn)了一種具有過渡意義的藝術(shù)現(xiàn)象——“新生代”油畫藝術(shù)，代表人物有劉小東、喻紅、方力鈞、申玲、岳敏君、宋永紅、李天元等一批畫家。 “新生代”繪畫群體中的藝術(shù)家都是扎根于傳統(tǒng)之中，以具象寫實油畫作為表達的手段，是對傳統(tǒng)寫實主義的繼承與發(fā)展。在上世紀(jì)90年代初期，一部分人片面的認為寫實主義作為一種古老的技法即將消亡之時，再次顯示了寫實主義的強大生命力，并且開啟了一種寫實主義繪畫與當(dāng)代藝術(shù)新觀念相結(jié)合的潮流。 “新生代”繪畫藝術(shù)的畫家們是時代精神的體驗者，他們運用自身確有的生活體驗進行創(chuàng)作，散發(fā)著一種人們剛剛接觸全新生活環(huán)境時的迷茫。畫面中沒有了政治意識形態(tài)和公共集體記憶，而表現(xiàn)出的群體意識的消解、個體意識的提升，繪畫中“個人價值”得到了真正實現(xiàn)，達到了一種“近距離”觀察生活的狀態(tài)。而在后來，藝術(shù)批評家在他們的繪畫語言里面發(fā)現(xiàn)了一種“無聊”感，這種“無聊”形成一種“潑皮”、“玩世”的意味�！敖嚯x”與“玩世”是“新生代”繪畫藝術(shù)的兩大特點。 “新生代”繪畫藝術(shù)不僅僅通過畫面語言展現(xiàn)時代精神的面貌。作為市場化開端時期的當(dāng)代油畫新氣象，“新生代”繪畫藝術(shù)在藝術(shù)市場中的生存狀態(tài)也富有時代特色。這一時期，，批評家、大型展覽、拍賣行、畫廊以及藝術(shù)收藏機構(gòu)等與市場相關(guān)的主體在現(xiàn)代藝術(shù)市場語境中發(fā)生著悄然的變化。批評家開始介入藝術(shù)市場；大型展覽中出現(xiàn)了商業(yè)與學(xué)術(shù)的共舞；現(xiàn)代畫廊體系、拍賣行開始深刻的影響著中國藝術(shù)市場。同時，新生代藝術(shù)家在市場中表現(xiàn)出一種不抵制也不過分親和的態(tài)度，形成了一個由藝術(shù)家、批評家、博物館、畫廊、拍賣行構(gòu)成的良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，富有研究意義。
【關(guān)鍵詞】：“新生代” 時代精神 藝術(shù)市場
【學(xué)位授予單位】：江南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號】：J213
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-9
• 第一章 中國寫實主義基本脈絡(luò)9-15
• 1.1 建國前 80 年代末，革命現(xiàn)實主義與社會現(xiàn)實主義9-10
• 1.2 80 年代傷痕、新潮美術(shù)10-12
• 1.3 轉(zhuǎn)變新古典與第七屆全國美展12-13
• 1.4 新生代的繼承與發(fā)展13-15
• 第二章 90 年代時代精神15-27
• 2.1 近距離所蘊含的時代精神15-16
• 2.2 近距離傾向為主的藝術(shù)家16-21
• 2.3 玩世，荒誕的社會根源21-22
• 2.4 玩世、荒誕為主要傾向的藝術(shù)家22-27
• 第三章 新生代繪畫藝術(shù)的市場生態(tài)27-39
• 3.1 市場行為解釋27
• 3.2 藝術(shù)批評27-30
• 3.2.1 藝術(shù)批評27-28
• 3.2.2 藝術(shù)批評與藝術(shù)市場28-29
• 3.2.3 新生代與藝術(shù)批評29-30
• 3.3 大型展覽30-32
• 3.3.1 大型展覽為中國藝術(shù)市場的開路30-31
• 3.3.2 與大型展覽無緣的劉小東31-32
• 3.4 藝術(shù)博物館與美術(shù)館32-33
• 3.4.1 藝術(shù)博物館與美術(shù)館32
• 3.4.2 新生代繪畫藝術(shù)與藝術(shù)博物館、美術(shù)館32-33
• 3.5 畫廊33-36
• 3.5.1 受惠于畫廊的新生代藝術(shù)家33-34
• 3.5.2 單一展覽功能向完善體系的轉(zhuǎn)變34-35
• 3.5.3 中國特色的合作方式35-36
• 3.6 拍賣行36-39
• 3.6.1 在世寫實主義畫家火熱的原因36-37
• 3.6.2 經(jīng)典時期作品大受歡迎37-38
• 3.6.3 拍賣行的巨大宣傳作用38-39
• 第四章 藝術(shù)家在市場中的態(tài)度39-40
• 結(jié)語40-41
• 致謝41-42
• 參考文獻42-43
• 附錄： 作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文43

【相似文獻】

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7 楊時e

本文編號：679867