本文關(guān)鍵詞：傅狷夫與傅派山水研究

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【摘要】：1949年以后,在臺灣水墨繪畫的發(fā)展史上,“傅派山水”由于其獨特的“藝術(shù)風(fēng)格”及特色,以及其臺灣風(fēng)土的創(chuàng)作題材,在一時之間成為風(fēng)尚。由于繪畫風(fēng)格介于傳統(tǒng)及現(xiàn)代之間,“大眾化”的新穎表現(xiàn)方式,獲得了廣大群眾的認同。除了傅派弟子外,也成為當(dāng)時眾多水墨畫家們,爭相模仿學(xué)習(xí)的風(fēng)格形式。 本論文第一章簡述傅狷夫的生平,在江南、巴蜀及臺灣的繪畫歷程。并詳論傅狷夫以傳統(tǒng)為基,創(chuàng)新為主的創(chuàng)作觀念及繪畫思維,并對傅狷夫繪畫風(fēng)格的形成,做圖像及形式分析。 第二章在“傅派山水”藝術(shù)風(fēng)格的形成原因及表現(xiàn)形式方面,以臺灣鄉(xiāng)土筆墨的表現(xiàn)方式,創(chuàng)新為主的藝術(shù)創(chuàng)作觀念,來論述因為臺灣特殊的地域風(fēng)貌,而創(chuàng)新了“云”、“水”及“皴法”等的新技法。 第三章說明“傅派山水”發(fā)展的背景及環(huán)境,在臺灣光復(fù)初期,水墨畫的發(fā)展從無到有,而漸漸蓬勃興盛,再加上鄉(xiāng)土寫實水墨的興起,傅狷夫特殊的風(fēng)格形式,任教于臺灣藝術(shù)�？茖W(xué)校及擔(dān)任美展評審,都對“傅派山水”的興起產(chǎn)生很大的影響。 第四章以“傅派山水”的譜系及其流變?yōu)橹?論述“傅派山水”第一代及第二代畫家,并由臺灣藝大書畫系的水墨畫教學(xué),及臺灣省美術(shù)展覽競賽,來看“傅派山水”藝術(shù)風(fēng)格的傳承、廣布及演變。 第五章論述“傅派山水”在“臺灣水墨”中的獨特價值及影響,以寫生、造境再造本土水墨。由中得心源及傳統(tǒng)創(chuàng)新的世界觀呈現(xiàn)獨特的藝術(shù)風(fēng)格,再與“渡海三家”加以比較,以突顯其對臺灣水墨畫的貢獻。 傅狷夫到臺灣之后,開創(chuàng)了獨屬于臺灣本土的“傅派山水”,對于臺灣繪畫史上的貢獻,就如傅申先生所說：“臺灣畫壇的將來,必然會落在臺灣本籍和臺灣出生并成長的畫家身上。而狷翁在畫史的傳承上有一個特殊地位,他是將傳統(tǒng)的中國畫法,活用在臺灣的自然山水上,然后使其在臺灣生根孳長的重要環(huán)節(jié)。
【關(guān)鍵詞】：臺灣水墨 傅派山水 傳統(tǒng)筆墨 渡海三家 臺灣畫壇
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212;K825.7
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-12
• 引言12-14
• 第一章 傅狷夫生平及其繪畫歷程14-58
• 第一節(jié) 傅狷夫繪畫歷程17-22
• 一、傳承(江南)17-19
• 二、寫生及創(chuàng)作(巴蜀)19-20
• 三、地域及獨創(chuàng)(臺灣)20-22
• 第二節(jié) 傅狷夫的創(chuàng)作觀念及繪畫思維22-35
• 一、以臨摹為基礎(chǔ)22-25
• 二、技法要熟能生巧并創(chuàng)新法25-27
• 三、創(chuàng)作思維27-28
• 四、藝術(shù)史論及藝術(shù)評論28-30
• 五、創(chuàng)立新風(fēng)格30-32
• 六、改革及寫生的重要32-33
• 七、“大眾化”的創(chuàng)作題材33-34
• 八、文人畫34-35
• 第三節(jié) 傅狷夫繪畫風(fēng)格形式及圖像分析35-47
• 一、師承及早期作品35-36
• 二、傅狷夫重慶時期作品36-37
• 三、博狷夫上海時期作品37-38
• 四、與浙派比較38-39
• 五、渡臺以后創(chuàng)新技法39-41
• 六、傅狷夫渡臺后作品41-45
• 七、傅狷夫風(fēng)格分析45-47
• 附圖47-58
• 第二章 傅派山水畫的風(fēng)格特征及內(nèi)涵58-73
• 第一節(jié) 臺灣鄉(xiāng)土筆墨的呈現(xiàn)60-61
• 第二節(jié) 云的表現(xiàn)方式61-63
• 一、煙云表現(xiàn)形式61-62
• 二、云海62-63
• 第三節(jié) 水的表現(xiàn)方式63-65
• 一、海濤63-64
• 二、瀑布64-65
• 第四節(jié) 皴法的表現(xiàn)方式65-67
• 一、臺灣的山脈65-66
• 二、臺灣海岸及山脈的巖石66-67
• 三、表現(xiàn)形式67
• 第五節(jié) 創(chuàng)新的藝術(shù)創(chuàng)作觀念67-69
• 附圖69-73
• 第三章 傅派山水發(fā)展的背景及環(huán)境73-81
• 第一節(jié) 臺灣光復(fù)初期水墨畫的發(fā)展73-74
• 第二節(jié) 鄉(xiāng)土寫實水墨的興起74-76
• 第三節(jié) 任教臺灣藝術(shù)專科學(xué)校76-77
• 第四節(jié) 美展及評審的影響77-81
• 第四章 傅派譜系及其流變81-148
• 第一節(jié) 傅派弟子第一代畫家83-91
• 一、蘇峰男83-84
• 二、李義弘84-86
• 三、羅振賢86-88
• 四、蔡茂松88
• 五、張伸熙88-89
• 六、涂璨琳89-90
• 七、李春祈90-91
• 第二節(jié) 傅派弟子第二代畫家91-102
• 一、蔡友91-92
• 二、林進忠92-94
• 三、黃才松94-95
• 四、蕭進興95-96
• 五、吳漢宗96
• 六、許文融96-97
• 七、張進勇97-98
• 八、劉文貴98-99
• 九、李宗仁99-100
• 十、高義t]100-101
• 十一、林錦濤101-102
• 第三節(jié) 傅派山水藝術(shù)風(fēng)格的廣布及傳承102-104
• 第四節(jié) 臺灣藝術(shù)大學(xué)書畫系的教學(xué)理念及成果104-108
• 一、教學(xué)師資104-105
• 二、教學(xué)目標及課程規(guī)劃105-106
• 三、教學(xué)風(fēng)氣106-108
• 四、教學(xué)及研究成果108
• 第五節(jié) 傅派山水的演進及變異108-117
• 一、美及寫實階段109-111
• 二、表現(xiàn)階段111-113
• 三、風(fēng)格及形式階段113-115
• 四、自主階段115-117
• 第六節(jié) 繪畫風(fēng)氣轉(zhuǎn)變看臺灣藝術(shù)大學(xué)山水畫衰落人物畫的興起117-122
• 一、繪畫風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變117-118
• 二、美展競賽的影響118-120
• 三、大陸改革開放,臺灣解嚴,兩岸交流后的影響120-122
• 附圖122-148
• 第五章 傅派山水在臺灣水墨畫中的獨特價值及影響148-159
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)及創(chuàng)新148-149
• 第二節(jié) 本土風(fēng)情及世界觀149-150
• 第三節(jié) 以寫生、造境創(chuàng)造本土水墨150-152
• 第四節(jié) 由中得心源而呈現(xiàn)獨特風(fēng)格152-153
• 第五節(jié) 傅狷夫及渡海三家的比較153-159
• 附錄159-175
• (表一) 歷屆臺灣省展傅派代表畫家參展作品一覽表159-168
• (表二) 歷屆大展傅派代表畫家參展作品168-173
• (表三) 臺灣14至60屆全省美展國畫作品入選題材統(tǒng)計表173-175
• 參考文獻175-190
• 在校期間發(fā)表的論文190-192
• 致謝192

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1 張江舟;;繪畫本體的當(dāng)代水墨畫[J];藝術(shù)沙龍;2011年02期

2 夏碩琦;;彩墨心語 氤氳詩情——“馬驍、王荻地藝術(shù)展”觀感[J];中國美術(shù)館;2006年10期

3 潘耀昌;;美由心造,心融萬物——當(dāng)代大文化背景下的文備水墨畫[J];藝術(shù)百家;2007年S2期

4 楊佴e，

本文編號：623223