本文關(guān)鍵詞：技術(shù)與文化的融合

  更多相關(guān)文章： 詹姆斯·卡梅隆 科幻電影 技術(shù)創(chuàng)新 女性主義 環(huán)保主義 人文內(nèi)涵

【摘要】：科幻電影是重要的電影類(lèi)型,幻想性的特點(diǎn)使之比其他類(lèi)型電影更倚重豐富的想象力和技術(shù)創(chuàng)新,想象力為科幻電影插上幻想的翅膀,技術(shù)創(chuàng)新則增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力,可以實(shí)現(xiàn)科幻電影上天入地的玄幻色彩。在科幻片的發(fā)展與創(chuàng)新中,詹姆斯·卡梅隆是不得不提的一位導(dǎo)演,他因?qū)苹玫臒釔?ài)而投入科幻片的拍攝,以近乎狂熱的從影態(tài)度革新科幻電影的拍攝技術(shù)。本文對(duì)詹姆斯·卡梅隆拍攝的科幻類(lèi)電影進(jìn)行研究,以其不同時(shí)期的科幻影片為例,分析電影中技法的創(chuàng)新性、特效的先進(jìn)性,通過(guò)畫(huà)面語(yǔ)言與故事內(nèi)容所反映的動(dòng)人情感以及深層思想內(nèi)涵。本文主要有四部分內(nèi)容組成:第一部分系統(tǒng)講述詹姆斯·卡梅隆的人生經(jīng)歷以及從影之路,分析其與科幻電影的淵源關(guān)系,對(duì)科幻電影創(chuàng)作的情有獨(dú)鐘。第二部分主要從詹姆斯·卡梅隆科幻電影中的技術(shù)創(chuàng)新性入手,分析其科幻電影中所占有的技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及怎樣利用這些優(yōu)勢(shì)來(lái)促進(jìn)電影的全局掌控,作為技術(shù)控的詹姆斯·卡梅隆對(duì)電影技術(shù)帶來(lái)的貢獻(xiàn)等。第三部分探析卡梅隆科幻電影絢麗的畫(huà)面語(yǔ)言背后的思想文化內(nèi)涵。雖然其電影表現(xiàn)出大制作的特點(diǎn),但是并非空洞的視聽(tīng)奇觀展覽,而是包含深刻的思想內(nèi)涵�？仿�(duì)生活、對(duì)社會(huì)的感悟賦予電影深層靈魂,其電影主題體現(xiàn)出人文主義的普世價(jià)值觀,可以從女性主義、環(huán)保主義等方面進(jìn)行分析。第四部分分總結(jié)卡梅隆科幻電影成功的原因,其科幻電影的創(chuàng)作特點(diǎn)與模式對(duì)中國(guó)科幻影片發(fā)展的啟示意義。總之,詹姆斯·卡梅隆具有無(wú)羈的想象力以及對(duì)電影技術(shù)的開(kāi)發(fā)熱情,因此他創(chuàng)造出《阿凡達(dá)》等具有劃時(shí)代意義的經(jīng)典科幻電影。而對(duì)電影思想性的追求,使他的科幻電影在絢麗的影像背后不乏深度的文化表達(dá)�？仿〉目苹秒娪安坏暵�(tīng)震撼,還包含深刻的思想內(nèi)涵,為科幻電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：詹姆斯·卡梅隆 科幻電影 技術(shù)創(chuàng)新 女性主義 環(huán)保主義 人文內(nèi)涵
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-12
• 第一節(jié) 選題背景和研究現(xiàn)狀9-10
• 一、選題背景9
• 二、研究現(xiàn)狀9-10
• 第二節(jié) 研究?jī)?nèi)容、方法和意義10-12
• 一、研究?jī)?nèi)容10-11
• 二、研究方法和意義11-12
• 第一章 詹姆斯·卡梅隆與科幻電影的不解之緣12-18
• 第一節(jié) 結(jié)緣科幻電影12-13
• 第二節(jié) 尋夢(mèng)好萊塢13-15
• 第三節(jié) 科幻電影創(chuàng)作概況15-18
• 第二章 卡梅隆科幻電影的技術(shù)創(chuàng)新18-26
• 第一節(jié) 傳統(tǒng)與創(chuàng)新的完美詮釋18-21
• 一、傳統(tǒng)特效的融合創(chuàng)新18-19
• 二、電腦數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用19-20
• 三、技術(shù)手段與時(shí)空敘事的結(jié)合20-21
• 第二節(jié)“水”的技術(shù)世界21-23
• 一、“水元素”在電影中的表現(xiàn)21-23
• 二、創(chuàng)新中的缺憾23
• 第三節(jié) 光影變革的顯現(xiàn)23-26
• 一、3D攝影技術(shù)的全面應(yīng)用23-24
• 二、虛擬攝影棚與面部捕捉還原系統(tǒng)24-25
• 三、容積擴(kuò)展25-26
• 第三章 卡梅隆科幻電影的文化內(nèi)涵26-35
• 第一節(jié) 個(gè)人情感的影像投射26-28
• 一、肯定性情感帶來(lái)溫馨的影像風(fēng)格26-27
• 二、情感危機(jī)下內(nèi)心寄托的默化處理27-28
• 第二節(jié) 女性主義的影像表達(dá)28-32
• 一、女性社會(huì)地位缺失的反映29-30
• 二、女性自我覺(jué)醒與解放期許30
• 三、交流促進(jìn)女性身份的認(rèn)知30-32
• 第三節(jié) 生態(tài)主義的影像主張32-35
• 一、技術(shù)異化力量的深度反思32-33
• 二、“天人合一”的環(huán)保主義主張33-35
• 第四章 卡梅隆科幻創(chuàng)作對(duì)中國(guó)科幻電影發(fā)展的啟示35-40
• 第一節(jié) 好萊塢標(biāo)簽下的自我發(fā)展完善35-36
• 第二節(jié) 思維永遠(yuǎn)大于禁錮36-37
• 第三節(jié)“經(jīng)驗(yàn)”而非“技術(shù)”37-38
• 第四節(jié) 卡梅隆精神與信仰38-40
• 結(jié)語(yǔ)40-42
• 參考文獻(xiàn)42-43
• 致謝43

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：537957