本文關(guān)鍵詞：引領(lǐng)與扶持：中國藝術(shù)策展的歷史現(xiàn)狀及本土化路徑研究

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【摘要】：20世紀(jì)八十年代正是在中國當(dāng)代藝術(shù)萌芽和蓬勃發(fā)展的時(shí)期,這個(gè)時(shí)候的中國正經(jīng)歷著藝術(shù)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向,策展人在這樣的歷史時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生。這時(shí)候的策展人身份相對(duì)單純,策展背景、策展理念比較明確。策展是策展人最為主要的工作和活動(dòng),策展的過程正是策展人依照個(gè)人觀念通過策展的主題,將相關(guān)藝術(shù)作品整合并賦予價(jià)值的活動(dòng)。自然,策展人的文化背景、藝術(shù)態(tài)度和主張會(huì)在深層次里影響到藝術(shù)家個(gè)體甚至整個(gè)展覽。策展的工作具有鮮明的時(shí)代性,是受政治、經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)直接影響的藝術(shù)活動(dòng)。中國的策展與西方相比起步很晚,受到各種外在因素的干預(yù)更多,為此,如何走具有本土文化路徑的中國策展是個(gè)無法回避的問題。本文從中西方當(dāng)代藝術(shù)展覽方式的比較和對(duì)中國當(dāng)代策展權(quán)力的反思出發(fā),擬通過對(duì)與策展相關(guān)各項(xiàng)因素的分析入手,探索中國策展的本土化路徑。為此,如何看待“策展人”這一特殊身份的出現(xiàn),不僅是關(guān)注藝術(shù)自身的問題,更是中國文化在現(xiàn)代化語境中審視自身處境的關(guān)鍵。本文將立足于當(dāng)代藝術(shù)的語境中,以動(dòng)態(tài)的“歷史─發(fā)生學(xué)”來分析比較中西方當(dāng)代策展的發(fā)生和成長(zhǎng)機(jī)制。著重從中西策展史的雙重社會(huì)歷史變革的內(nèi)在因素中以國際化的開放視角引領(lǐng)策展人對(duì)本土化的精神價(jià)值的探討,總結(jié)和歸納出適合中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展路徑。
【關(guān)鍵詞】：中國當(dāng)代藝術(shù) 策展 本土化 路徑研究
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J124
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 現(xiàn)代“策展人”的概念與功能9-14
• （一）策展人的概念引述9
• （二）策展人的功能與價(jià)值9-11
• （三）獨(dú)立策展人的發(fā)展歷史興起與影響11-14
• 1.獨(dú)立策展人的起源11-12
• 2.獨(dú)立策展人的發(fā)展12-14
• 第二章 中西方當(dāng)代藝術(shù)策展的比較14-26
• （一）西方策展簡(jiǎn)述14-17
• （二）中國策展簡(jiǎn)述17-23
• （三）中西方當(dāng)代策展的比較體系23-26
• 1.從歷史的角度來看23
• 2.從資本的角度來看23-24
• 3.從制度的角度來看24-26
• 第三章 對(duì)中國策展權(quán)力的反思26-32
• （一）當(dāng)代官方展覽的中心話語的權(quán)力26-28
• （二）當(dāng)代民間策展方式中的權(quán)力28-29
• （三）當(dāng)代商業(yè)展覽方式中的權(quán)力29-30
• （四）策展的權(quán)力的反思30-32
• 第四章 中國當(dāng)代策展的本土化路徑32-45
• （一）中國當(dāng)代策展的本土化路徑研究32-36
• 1 策展的本土化路徑離不開官方美展引領(lǐng)32-33
• 2 策展的本土化路徑離不開民間的倡導(dǎo)33-34
• 3 策展的本土化路徑離不開商業(yè)展藝術(shù)品進(jìn)入家庭34-36
• （二）中國當(dāng)代策展的本土化路徑的實(shí)施策略36-43
• 1 策展觀念上的本土化36-38
• 2 展覽形式的本土化38-39
• 3 策展的主題與策略選擇39-43
• （三）策略與展望43-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 附錄48-53
• 后記53

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 何桂彥;;中國當(dāng)代藝術(shù)語境下的策展與策展人的價(jià)值[J];美術(shù)觀察;2014年03期

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本文編號(hào)：525898