本文關(guān)鍵詞：把展覽變成實驗室，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以漢斯·烏爾里�！W布里斯特(Hans Ulrich Obrist)的展覽中最具實驗性的因素入手：研究他的思維模式、思考主題、展覽過程、重構(gòu)以及由此形成的各種帶啟發(fā)性的重要思想觀點和帶來的實際效果。 小漢斯今天在國際上的地位是不言而喻的,20世紀(jì)后半期的藝術(shù)史再也不單單是藝術(shù)作品的歷史,而是一部展覽的歷史。然而,這段重要的歷史需要大規(guī)模譜寫。當(dāng)這段歷史與新的專業(yè)分類——策展人的出現(xiàn)相一致的時候,這個問題便顯得更加緊迫。策展人繼而成為策劃性和批評類學(xué)習(xí)的客體,結(jié)合實際需要的工具,注重方法所透露出的狂熱的求知欲望,開放的藝術(shù)態(tài)度,大膽的策展手法給后人提供了寶貴的經(jīng)驗。 本文的目的就是以當(dāng)代藝術(shù)世界和小漢斯所策劃展覽中最具實驗性因素為中心,研究當(dāng)時獨立策展人的出現(xiàn),分析可能存在的聯(lián)系。如何解釋20世紀(jì)七十年代開始的集約型社會中,獨立策展人的崛起問題,小漢斯處在怎樣一個位置,持何種態(tài)度,及展覽行為意義。
【關(guān)鍵詞】：小漢斯 實驗室 時間 空間 開放性
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J110.9
【目錄】：

• 摘要6-7
• ABSTRACT7-10
• 導(dǎo)言10-13
• 第一章 博物館革命催生的新趨勢與獨立策展人的崛起13-27
• 第一節(jié) 戰(zhàn)后藝術(shù)發(fā)展概況13-16
• 第二節(jié) 博物館革命催生的新趨勢16-17
• (一) 博物館革命的出現(xiàn)16
• (二) 展覽策劃新趨勢16-17
• 第三節(jié) 藝術(shù)中心的出現(xiàn)與策劃人角色的改變17-18
• 第四節(jié) 先驅(qū)策展人的實踐18-27
• 第二章 漢斯·烏爾里�！W布里斯特27-32
• 第一節(jié) 生平簡介27-28
• 第二節(jié) 主要著作、采訪經(jīng)歷及策展經(jīng)歷28-29
• 第三節(jié) 主要著作介紹29-32
• (一) 《策展簡史》29-30
• (二) 《關(guān)于策展的一切》30-31
• (三) 《策展的挑戰(zhàn)》31-32
• 第三章 主要展覽剖析32-43
• 第一節(jié) 廚房32-35
• 第二節(jié) 做35-36
• 第三節(jié) 移動中的城市36-38
• 第四節(jié) 馬拉松38-43
• 第四章 小漢斯展覽策劃思想探索及研究43-48
• 第一節(jié) 策展思想初探43
• 第二節(jié) 作品與展覽的流動性43-44
• 第三節(jié) 展覽時間與空間的實驗性44-48
• 第五章 結(jié)論48-49
• 參考文獻(xiàn)49-52
• 附錄52-58
• 致謝58

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前8條

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  本文關(guān)鍵詞：把展覽變成實驗室，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號：337822