會展設計在我國起步較晚,作為設計學學科下的新興專業(yè),其被劃歸到環(huán)境藝術設計或視覺傳達設計方向,具有明顯的學科邊緣性特征,缺乏相關的理論研究,嚴重阻礙了我國當代會展設計專業(yè)的發(fā)展�；诖�,筆者認為在當代會展設計中營造文化與地域性特色,借鑒其他成熟設計專業(yè)的研究方法和結(jié)合高新技術是當下亟待解決的三個問題。筆者將以文獻結(jié)合設計實例,全面探討當代會展設計的解決對策,希望能為當下會展設計工作者提供實踐上的思考與理論上的借鑒。 

【文章來源】：山東工藝美術學院學報. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

2005年日本愛知博覽會中國館

伴隨著工業(yè)革命的勝利，科學和技術極大地改變了人們的日常生活方式，“技術和生產(chǎn)方式的全球化越來越使人與傳統(tǒng)的地域空間相分離，地域文化的特色漸趨衰微”[2]。然而，每個國家的文化都有豐富的文化地域性，都有自己的文化獨特性，是其他文明所不能取代的。在當今政治、經(jīng)濟、文化“全球化”的背景下，文化與地域性特色在當代會展設計中顯得尤為重要�！懊褡宓募词鞘澜绲摹�，一個國家立足于世界的根本是保持文化與地域性的特色。例如北歐五國（丹麥、挪威、瑞典、冰島、芬蘭）、韓國、日本等國家高度重視其本土文化，在當代會展設計中獨樹一幟，具備了鮮明的文化識別性。“文化融入設計，設計融入實踐，這對于人類文化和文化向多元方向發(fā)展至關重要，對于保存和延續(xù)傳統(tǒng)文化與地域性特色起到了很好的促進作用。這也使得設計的表現(xiàn)力具備了豐富的差異性和多樣性。當代會展設計中文化地域性特色的營造和渲染在當今設計文化的迅猛發(fā)展的大趨勢下顯得尤為重要�！盵3]2010年的上海世博會，各國充分發(fā)揮本國文化與地域性特色，擴大了對外的影響力，將本國獨特的文化面貌，通過會展設計全面展示出來。圖3 LED構(gòu)成的“新魯班鎖”

圖2 木質(zhì)“魯班鎖”英國著名社會學家馬丁·阿爾布勞在《全球時代》中說：“多元文化多樣性成了世界交易會和博覽會的一個主題。全球化強調(diào)了對不同文化的表達方式，對不同音調(diào)、不同風格和不同樂器間的種種關系的精心探測和利用，這些關系一直在并列、融合和求同存異等狀態(tài)之間搖擺�！盵4]這些充滿文化與地域性特色的當代會展設計，通過民族元素符號的創(chuàng)新應用以及對當代會展設計中的文化地域性特色氛圍的營造和渲染，充分地展示本國文化與特色。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]國際建協(xié)“北京憲章”（國際建協(xié)第20屆大會,北京,1999年6月通過）[J].   世界建筑. 2000(01)

碩士論文
[1]會展設計的文化與地域性特色研究[D]. 樊旭.山東輕工業(yè)學院 2011



本文編號：3302233