19世紀(jì)末20世紀(jì)初,藝術(shù)越來越成為衡量一個(gè)文明成就的重要標(biāo)準(zhǔn),當(dāng)時(shí)遍及歐洲的民族主義情感使人們熱衷于探索古代的繪畫與雕塑,那時(shí)候的展覽便是在這種民族情緒下產(chǎn)生的。本文以意大利為例,這一時(shí)期的展覽通常有兩種模式,一種是回顧展,1875年佛羅倫薩的米開朗基羅展,屬于此種,到了20世紀(jì)初,注重歷史性的民族主義的回顧展開始出現(xiàn)。1922年佛羅倫薩展覽產(chǎn)生于意大利不斷積蓄的民族主義情感,這場展覽挖掘了曾經(jīng)被忽視的早期藝術(shù)家,如卡拉瓦喬和馬尼亞斯科,17、18世紀(jì)的意大利藝術(shù)以嶄新的形象進(jìn)入了世界藝術(shù)史。 

【文章來源】：漢字文化. 2019,(S1)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、展覽的源起及目的
二、馬尼亞斯科的再發(fā)現(xiàn)
三、展覽引起的爭議及意大利民族主義


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]弗朗西斯·哈斯克爾 《藝術(shù)中的再發(fā)現(xiàn):英國與法國趣味、時(shí)尚和收藏的某些方面》[J]. 加布里埃爾·韋斯伯格,曾四凱.  新美術(shù). 2013(01)

碩士論文
[1]雅各布·布克哈特的遺產(chǎn)[D]. 張抒.中國美術(shù)學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3266480