本文以1981年英國“繪畫中的新精神”展覽作為起點研究現(xiàn)當(dāng)代西方具象繪畫的價值回歸。以展覽作為切面,剖析藝術(shù)史中具象繪畫的發(fā)展,是對過去的回應(yīng),同時也對未來產(chǎn)生影響。第一章論述了該展覽出現(xiàn)的重要性和在世界藝術(shù)范圍的影響,并對展覽中的四個主要國家——德國、意大利、美國和英國的畫家進行分析。這些畫家的作品強而有力地證明了具象繪畫并沒有終結(jié),相反卻呈現(xiàn)出了巨大的發(fā)展空間。他們的創(chuàng)作實踐對現(xiàn)當(dāng)代具象繪畫的發(fā)展提供了強大的支撐和有力的證據(jù),是這個展覽的價值所在。第二章縱向梳理了西方現(xiàn)當(dāng)代具象繪畫回歸的過程。分為三個時期:第一個時期,傳統(tǒng)寫實繪畫的“再現(xiàn)”,從文藝復(fù)興到印象主義;第二個時期,早期現(xiàn)代主義繪畫的“反叛”,從后印象主義到抽象表現(xiàn)主義;第三個時期,20世紀(jì)80年代具象繪畫的重新回歸。第三章新具象繪畫觀念的繼承與轉(zhuǎn)變。與傳統(tǒng)繪畫不同,新具象繪畫不再滿足于客觀的“再現(xiàn)”、單純的“敘事”和固定的“審美”,其觀念指向的是人在當(dāng)代生活中真實的感受和精神的追求。第四章新具象繪畫語言的再現(xiàn)與重構(gòu)。通過對造型語言的解構(gòu)與重構(gòu)、扁平化的空間處理和筆觸的抽象化運用,來論述新具象的繪畫語言是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上... 

【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：232 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、課題來源
    二、研究的目的和意義
    三、研究的對象和相關(guān)名詞概念
    四、國內(nèi)外的研究概況
    五、創(chuàng)新點
    六、研究方法
第一章 一個切面:1981 年英國“繪畫中的新精神”展覽
    1.1 展覽的產(chǎn)生背景
    1.2 展覽情況（展覽地點、策展人、展覽評論）
    1.3 各國參展畫家的情況
        1.3.1 德國的新繪畫——以喬治·巴塞利茲和安塞姆·基弗為例
        1.3.2 意大利的新繪畫——以桑德羅·基亞為例
        1.3.3 美國的新繪畫——以朱利安·施納貝爾為例
        1.3.4 英國的新繪畫——以弗朗西斯·培根為例
    小結(jié)
第二章 現(xiàn)當(dāng)代西方具象繪畫的回歸過程
    2.1 傳統(tǒng)寫實繪畫的“再現(xiàn)”（文藝復(fù)興到印象主義）
    2.2 早期現(xiàn)代主義繪畫的“反叛”（后印象主義到抽象表現(xiàn)主義）
        2.2.1 消解主題
        2.2.2 消解形體
        2.2.3 消解透視
        2.2.4 消解固有色
    2.3 現(xiàn)當(dāng)代具象繪畫的回歸
        2.3.1 具體形象的回歸
        2.3.2 多樣化的繪畫語言
        2.3.3 巨大的信息含量
    小結(jié)
第三章 新具象繪畫觀念的繼承與轉(zhuǎn)變
    3.1 反“再現(xiàn)”——客觀的真實和藝術(shù)的真實
        3.1.1 代表畫家——阿爾貝托·賈科梅蒂（Giacometti Alberto,1901—1966）
        3.1.2 代表畫家——安東尼奧·洛佩斯.加西亞（Antonio Lopez-Garcia,1936—）
    3.2 反“敘事”——黑暗隱喻的表達
        3.2.1 代表畫家——弗朗西斯·培根（Francis Bacon,1909—1992）
        3.2.2 代表畫家——安塞姆·基弗（Anselm Kiefer,1945—）
    3.3 反“唯美”——另類的“審美”表達
        3.3.1 代表畫家——盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud,1922—2011）
        3.3.2 代表畫家——珍妮·薩維爾（Jenny Saville,1970—）
        3.3.3 代表畫家——馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas,1953—）
    小結(jié)
第四章 新具象繪畫語言的再現(xiàn)與重構(gòu)
    4.1 造型語言的解構(gòu)與重構(gòu)
        4.1.1 扭曲變形的形象——以弗朗西斯·培根的作品為例
        4.1.2 怪誕離奇的形象——以艾德里安·格尼的作品為例
        4.1.3 模糊化的形象——以拉斯·埃林的作品為例
        4.1.4 概括精練的形象——以巴爾蒂斯的作品為例
    4.2 扁平化的空間處理
        4.2.1 打破透視規(guī)律
        4.2.2 打破邊緣線的虛實關(guān)系
        4.2.3 平面性的色彩表達
    4.3 筆觸的抽象化運用
        4.3.1 呼吸的筆觸——以喬治·莫蘭迪的作品為例
        4.3.2 狂放的筆觸——以威廉·德·庫寧的作品為例
    小結(jié)
第五章 現(xiàn)當(dāng)代具象繪畫的價值回歸
    5.1 西方新具象繪畫的當(dāng)代價值
        5.1.1 回歸繪畫性——對繪畫技術(shù)的重提
        5.1.2 當(dāng)代的表達——揭示人性的本質(zhì)
    5.2 來自中國的回應(yīng)
        5.2.1 追隨西方新具象的繪畫語言
        5.2.2 扎根于本土的表達
        5.2.3 自我的探索
    小結(jié)
結(jié)論
附錄
參考文獻
作者在攻讀學(xué)位期間公開發(fā)表的論文、專著、科研成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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[2]身體的另類呈現(xiàn)與詮釋——探析珍妮·薩維爾油畫作品[J]. 周勇.  大眾文藝. 2016(20)
[3]具象與抽象的和解——后抽象時期的繪畫語言走向[J]. 姜震.  美術(shù)觀察. 2016(06)
[4]解讀英國當(dāng)代女性畫家的后現(xiàn)代特征[J]. 蘭天.  美與時代(中). 2015(12)
[5]論新具象主義繪畫的平面性語言——以巴爾蒂斯的作品為例[J]. 李洋.  齊魯藝苑. 2015(05)
[6]淺談從《沉睡的救濟金管理員》中認識的盧西安·弗洛伊德[J]. 周丹.  美術(shù)教育研究. 2015(08)
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[8]珍妮·薩維爾:驚世駭俗的藝術(shù)創(chuàng)造者[J]. 巫曉疆.  文藝爭鳴. 2014(04)
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本文編號：3155591