【摘要】：現(xiàn)如今,全媒體時(shí)代的大背景下,新媒介為各個(gè)領(lǐng)域帶來了新的可能性與未來,當(dāng)然對(duì)于藝術(shù)也不例外。本論文主要探討新媒介對(duì)于藝術(shù)家的影響。追根溯源,在歷史的長(zhǎng)河中,各種宣傳媒介與藝術(shù)家的社會(huì)地位之間的關(guān)系是本論文的基礎(chǔ)。從中世紀(jì),作為工匠的藝術(shù)家到19世紀(jì)下半葉,原先法國(guó)政府作為前衛(wèi)藝術(shù)的主要購買者的贊助體制,逐步被競(jìng)爭(zhēng)性的藝術(shù)市場(chǎng)所取代。在藝術(shù)市場(chǎng)中,沙龍、畫廊、博物館都是藝術(shù)的宣傳媒介。除此之外,贊助人這個(gè)特殊的群體也為藝術(shù)家社會(huì)地位乃至藝術(shù)的發(fā)展有著重要的影響。當(dāng)然,隨著藝術(shù)家的社會(huì)地位和價(jià)值得到大家的肯定后,對(duì)藝術(shù)家的繪畫形式也有所改變。展覽、畫廊、沙龍這些具有悠久歷史的媒介如今依然存在,并且依舊發(fā)揮著他們的作用。媒介發(fā)展至今,如網(wǎng)絡(luò)媒介、電子媒介等新媒介體系日益壯大,它們的傳播速度之快、范圍之廣一次次地震驚到人們。新媒介,特別是微信,為藝術(shù)家提供更多“平等”的機(jī)會(huì),凸顯了藝術(shù)的展示價(jià)值。可是,新媒介的到來也帶來了一系列的問題。阿多諾對(duì)于大眾文化的批判、本雅明的著作《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》都是在回應(yīng)這些問題。新媒介使觀眾在面對(duì)藝術(shù)時(shí)變成了受操縱的對(duì)象,喪失了自我,藝術(shù)正漸漸失去它的膜拜價(jià)值。在當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)中,當(dāng)代藝術(shù)的錯(cuò)綜復(fù)雜、電子媒介的迅速發(fā)展以及自媒體的興盛使得媒介之下的藝術(shù)圈亂象叢生。在這個(gè)大環(huán)境下的藝術(shù)家們,該怎么做呢?其實(shí),早在19世紀(jì),媒體就已經(jīng)是藝術(shù)家的重要傳播工具。本文以安迪·沃霍爾為例探討他的“自我炒作”。本文旨在從不同的角度——媒介本身去考慮,為當(dāng)代藝術(shù)圈提供新的線索。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J05

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4 吉夢(mèng)U

本文編號(hào)：2748134