【摘要】：1976-1984年美術的發(fā)展,在中國現(xiàn)當代美術史的研究中占據(jù)重要地位。此時的油畫藝術逐漸脫離了“文革”時期的模式化定式,走向了多元化與現(xiàn)代性統(tǒng)一的現(xiàn)代藝術之路。“傷痕美術”與“鄉(xiāng)土美術”的發(fā)展貫穿這一歷史時期,是這一時期最具代表性的油畫創(chuàng)作風格,深入分析其流變因素,其根本原因來自于馬克思主義批判性思維的繼承和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法、尋根藝潮的影響。同時,在改革開放的社會大背景影響下,眾多國外藝術原作展接踵而至,為此時油畫家拓展國際眼光,探索油畫技法多樣性提供了寶貴機會。國家官方教育機構的引導和支持,美術學院派教育的發(fā)展也為此時油畫藝術的繁榮發(fā)展提供了必要養(yǎng)分�！罢鎸嵭浴焙汀叭说乐髁x”是這一時期的油畫藝術創(chuàng)作呈現(xiàn)出的主要藝術特征。現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則要求繪畫對真實性的表達是典型性和普遍性的結合。因為經(jīng)歷了“無人”的階級斗爭年代,所以關注人,肯定人,尊重人的人道主義思維占據(jù)了此時藝術家創(chuàng)作的主導。同時,此時的油畫藝術創(chuàng)作通過對現(xiàn)實的如實描繪和自我情感的真實表達,透露出自我意識覺醒與藝術自由化的抗爭意識,這是此時期油畫藝術創(chuàng)作所具有的精神內涵。這一時期對油畫技法的學習與嘗試、對油畫民族性問題的再討論以及藝術本質的探索都對1985年后現(xiàn)當代藝術表達多元化、哲學化起到引導與推動的作用。許多藝術家評價此時期的美術發(fā)展具有承上啟下的作用,認為其是中國現(xiàn)當代藝術發(fā)展的準備時期,但忽略了藝術創(chuàng)作主體變更與意識形態(tài)變化引起前后差異,模糊了其階段性節(jié)點的歷史定位。通過對這一時期歷史整體的把握,結合同一時期多項藝術表現(xiàn)形式間的共同聯(lián)系,深入分析這一時期油畫的發(fā)展與繪畫風格的流變,闡釋這一時期油畫藝術創(chuàng)作風格的變化和藝術作品審美特征與內在藝術精神的表達,以此時油畫發(fā)展為線索,重申這一時期美術的重要性,確定這一時期美術在現(xiàn)當代美術歷史中的合理定位。
【圖文】：

1976-1984 年中國油畫發(fā)展研究面內容換了換，，毛主席換成了華主席，例如高虹何孔_吃

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