【摘要】： 桂林抗戰(zhàn)美術(shù)是桂林抗戰(zhàn)文化的重要內(nèi)容,也是中國(guó)抗戰(zhàn)美術(shù)的重要內(nèi)容,在推動(dòng)桂林和廣西乃至全國(guó)的抗戰(zhàn)事業(yè)中起著重要的作用。本文在前人研究成果基礎(chǔ)之上,力圖從文化學(xué)視野,對(duì)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開放性特征進(jìn)行考察,解析桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)所蘊(yùn)含的民族文化精神。 在桂林抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)中,中華民族團(tuán)結(jié)、包容、堅(jiān)毅、和諧、開放的偉大精神得到了最充分地體現(xiàn)。這種民族精神在當(dāng)時(shí)極大地凝聚了中國(guó)人民的民族感情,鼓舞了廣大人民的抗戰(zhàn)熱情,支撐著中國(guó)人民萬眾一心同仇敵愾取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。對(duì)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)文化的研究,不能僅僅停留在對(duì)一些具體活動(dòng)或具體事項(xiàng)的考察,也不能僅僅局限于對(duì)歷史現(xiàn)象的簡(jiǎn)單還原和復(fù)制,而應(yīng)當(dāng)深入思考在那個(gè)偉大時(shí)代激勵(lì)著中華民族萬眾一心抗擊外來侵略的抗戰(zhàn)文化中所蘊(yùn)含的偉大民族精神。正是基于這一動(dòng)機(jī),本課題力圖在對(duì)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng)全景式考察的基礎(chǔ)上,從抗戰(zhàn)文化發(fā)展的開放式特點(diǎn)切入,對(duì)抗戰(zhàn)文化精神進(jìn)行挖掘和提煉,努力揭示在這一偉大歷史活動(dòng)中所蘊(yùn)涵的偉大民族精神。 全文共分五個(gè)部分。 第一部分,主要介紹桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放式發(fā)展的歷史背景。文章從戰(zhàn)時(shí)國(guó)民黨中央的基本文化政策、抗戰(zhàn)時(shí)期廣西相對(duì)寬松的政治環(huán)境、美術(shù)救國(guó)思潮、戰(zhàn)時(shí)文藝?yán)碚撍枷胍约暗乩砗臀幕瘋鹘y(tǒng)的影響等五個(gè)方面,分析了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放式發(fā)展的原因。文章力圖證明,抗戰(zhàn)時(shí)期廣西相對(duì)寬松的政治環(huán)境與新桂系文化建設(shè)是桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放式發(fā)展的社會(huì)文化因素,美術(shù)救國(guó)思潮和戰(zhàn)時(shí)文藝思想探索是桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放式發(fā)展的學(xué)緣文化因素,中國(guó)共產(chǎn)黨、國(guó)民黨新桂系、國(guó)民黨左派、國(guó)民黨民主派的團(tuán)結(jié)合作是桂林抗戰(zhàn)美術(shù)運(yùn)動(dòng)開放式發(fā)展的政治文化因素。 第二部分,主要從群眾性參與的視角具體考察了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放性特征。文章指出,抗戰(zhàn)使許多畫家將個(gè)人的藝術(shù)生命融入偉大的抗戰(zhàn)事業(yè),積極投身抗戰(zhàn)洪流走進(jìn)火熱的戰(zhàn)斗生活,并深入社會(huì)深入現(xiàn)實(shí)生活開展藝術(shù)創(chuàng)作,從而使藝術(shù)沙龍走向烽火連天的抗戰(zhàn)前線;而數(shù)量眾多的各級(jí)各類美術(shù)社團(tuán)在大后方繪就了一幅抗戰(zhàn)文化的壯麗畫卷;文章還通過各種形式的群眾性美術(shù)活動(dòng),如消除門戶之見聯(lián)合開展抗戰(zhàn)美術(shù)活動(dòng),創(chuàng)造各種推進(jìn)抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳的新形式,積極引導(dǎo)社會(huì)各階層民眾參與抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳活動(dòng)等展開論述,說明抗戰(zhàn)美術(shù)怎樣從從藝術(shù)廟堂走向社會(huì)大舞臺(tái),進(jìn)而強(qiáng)調(diào)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)文化是一種開放型文化。 第三部分,主要考察了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)在美術(shù)展覽、美術(shù)教育、美術(shù)交流、美術(shù)出版等方面的發(fā)散式播布及其社會(huì)功能。其中,美術(shù)展覽形象地記錄了抗戰(zhàn)的真實(shí)歷史,拓寬了抗戰(zhàn)美術(shù)宣傳覆蓋的地域;美術(shù)教育是動(dòng)員全民參戰(zhàn)、提高軍民美術(shù)素養(yǎng)、加強(qiáng)各界團(tuán)結(jié)聯(lián)合、促進(jìn)美術(shù)事業(yè)自身發(fā)展的重要路徑;美術(shù)交流拓寬了文化藝術(shù)界的學(xué)術(shù)溝通和藝術(shù)家的創(chuàng)作視野,抗戰(zhàn)美術(shù)在更深邃廣闊的天地顯現(xiàn)其生命力;美術(shù)出版是抗戰(zhàn)美術(shù)文化開放發(fā)展的必然產(chǎn)物,與此同時(shí)也進(jìn)一步推動(dòng)了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)的繁榮發(fā)展。 第四部分,文章從多元化體裁入手,通過對(duì)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力的闡述,進(jìn)一步論證了桂林抗戰(zhàn)文化發(fā)展的開放型特征。桂林抗戰(zhàn)漫畫內(nèi)容豐富多彩,刊物凸顯個(gè)性,創(chuàng)作卓有成效,載體機(jī)動(dòng)靈活。桂林抗戰(zhàn)木刻密切配合形勢(shì),推陳出新創(chuàng)作了大量富有時(shí)代氣息的木刻新作,并結(jié)合抗戰(zhàn)需要?jiǎng)?chuàng)造了戰(zhàn)時(shí)新畫種“漫木”以有效配合抗戰(zhàn)。桂林抗戰(zhàn)國(guó)畫風(fēng)格各異成就斐然,無論形式還是內(nèi)容均有了質(zhì)的飛躍。桂林抗戰(zhàn)油畫及其他畫種在抗戰(zhàn)時(shí)期都得到較好發(fā)展。 第五部分,對(duì)桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放式發(fā)展進(jìn)行總結(jié)。文章指出,開放的民族必然擁有不斷發(fā)展不斷前進(jìn)的文化,桂林抗戰(zhàn)美術(shù)的開放精神是中國(guó)文化精神在新的歷史條件下的再現(xiàn)與升華。文章強(qiáng)調(diào),廣闊的社會(huì)生活是放飛藝術(shù)精靈的源泉,永遠(yuǎn)開拓進(jìn)取是民族藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力,兼收并蓄是藝術(shù)文化不斷完善的重要機(jī)制,服務(wù)于人民是桂林抗戰(zhàn)美術(shù)在開放中新生的永恒主旨。文章最后總結(jié)了桂林抗戰(zhàn)美術(shù)開放型發(fā)展的歷史貢獻(xiàn)——大量?jī)?yōu)秀美術(shù)作品的創(chuàng)作豐富了中國(guó)抗戰(zhàn)美術(shù)文化的藝術(shù)天地,美術(shù)教育的普及和美術(shù)人才的培養(yǎng)提高了廣大民眾的美術(shù)素養(yǎng),有益的學(xué)術(shù)探討加強(qiáng)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)理論建設(shè),提倡群眾性美術(shù)活動(dòng)走出了一條與廣大民眾相結(jié)合的藝術(shù)道路。
【學(xué)位授予單位】：廣西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J209.2

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本文編號(hào)：2565528