發(fā)布時間：2019-08-13 14:20

【摘要】： 自上個世紀八十年代以來,思想解放的大潮為各類藝術觀念提供了自由生長的氛圍和充分發(fā)展的平臺,工筆花鳥畫壇經(jīng)過裂變和改塑,呈現(xiàn)出前所未有的矛盾和多元化。在信息時代和商品經(jīng)濟的雙重催化鼓蕩之下,從事工筆花鳥畫的畫家、畫作和畫展數(shù)量上急劇增加,規(guī)模上空前壯大。這批畫家思維活躍,他們或者從本國吸收優(yōu)良傳統(tǒng),或者從外來藝術元素汲取營養(yǎng),或者探索新的藝術語言,使傳統(tǒng)工筆花鳥畫在題材、構圖、色彩、技法等各個方面都有所突破和創(chuàng)新,形成了當代工筆花鳥畫的新面貌。 隨著社會的進步與發(fā)展,成長于特定歷史時期和社會環(huán)境里的畫家們,其作品的表達方式及樣式必然也與其成長的社會文化大背景相適應。今天的畫家與過去相比,在藝術選擇上是相對自由的,創(chuàng)作心態(tài)上是相對輕松的。隨著時代的進步、經(jīng)濟的發(fā)展,人們的生活水平和受教育程度大大提高,對藝術的消費需求也逐漸增加,欣賞品位和藝術感知能力更是不可同日而語。如今工筆花鳥畫的欣賞和創(chuàng)作已不是只為少數(shù)人服務的精英藝術,而是被泛化為普通大眾的日常文化活動。與時俱進,適應大眾化趨勢的需求成為當代工筆花鳥畫發(fā)展的先決條件。在改革開放及文化多元化的形勢下,我國的工筆花鳥畫造就了一座座藝術高峰,與有著輝煌歷史的傳統(tǒng)工筆花鳥畫相比,既有難以逾越的傳統(tǒng)藝術高峰,又有外來藝術的沖擊。如何走出這個困境成為當代工筆花鳥畫畫家們面臨的重要問題。在畫家們探索各種方法走出困境的過程中,一種以傳統(tǒng)為基礎,博采眾長,吸納西方藝術的精華,兼容并蓄的發(fā)展為特征的新型工筆花鳥畫運用而生。在受其他畫種的影響下,開始了對畫材的研究和開發(fā)、更新技法、拓展題材、探索新的表現(xiàn)形式,廣泛運用特殊技法、制造肌理效果來突出畫面。使工筆花鳥畫從表現(xiàn)技法到創(chuàng)作觀念上都有了較大的變革,但也由此出現(xiàn)了一些弊端。如果在此過程中完全依靠特技和肌理來作為創(chuàng)作的主要手段,甚至放棄毛筆和其他傳統(tǒng)中國工筆畫必備的工具材料,以怪為美,改變了中國畫的本來面目。求變是一切藝術發(fā)展的規(guī)律,由于傳統(tǒng)花鳥畫題材的局限,使得大部分工筆花鳥畫不能直接地反映社會生活,那么繼承傳統(tǒng)和表達個性就成了每個藝術家努力的方向。但是繼承傳統(tǒng)并不是簡單地復制古法古意,而是要在傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新、有所發(fā)展,在表達個性、推陳出新的過程中不背棄傳統(tǒng)、遠離傳統(tǒng)。 本文就近些年來在各大展覽、美術館出現(xiàn)的一些與以往不同的當代新型工筆花鳥畫作品,從它的語言表達方式、造型元素、趣味呈現(xiàn)觀念三個大的方面并輔助以具有典型性的案例進行分析進而得出其“新”的特點。任何新事物的產(chǎn)生都是有其產(chǎn)生原因和產(chǎn)生背景的。本文從幾個方面進行了分析:產(chǎn)生的時代背景,其中包括社會政治背景、社會經(jīng)濟背景以及現(xiàn)代西方文化藝術的影響。當代工筆花鳥畫家們自身意識形態(tài)的轉(zhuǎn)變,普通大眾們自身的精神追求。透過現(xiàn)象更要分析、認識其本質(zhì)即當代新型工筆花鳥畫的根基本源還應該是中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫。當代新型工筆花鳥畫應該對傳統(tǒng)進行批判性的繼承,取其精華、優(yōu)秀的部分結(jié)合現(xiàn)代審美進行重構。為我們今后的創(chuàng)作指明方向即以傳統(tǒng)為基礎進行創(chuàng)造、博采眾長。藝術要變革、要發(fā)展,應該多角度、全方位、深層次地進行探索和研究。我們應該立足當代,師承傳統(tǒng);弘揚民族精神,洋為中用;吸收姊妹藝術,廣采博d，

本文編號：2526180