【摘要】：“文革”時期的全國美展是轟轟烈烈的,作為“文革”視覺符號的強化和普及,它滿足了政治文化機制的革命需求。無論是通過美展遺留下來的具有豐富時代印記的作品,還是美展作為事件本身,都在視覺層面上留下了不可磨滅的印跡。 由于其政治的敏感性,深度資料難搜集等原因,“文革”美術(shù)的研究,難免會處于回憶性的、口述性的或是政治立場性的解讀。因此以“文革”期間的美術(shù)展覽,尤以當時最權(quán)威機構(gòu)主辦的全國美展作為切入點是一種必要的嘗試。本文以此作為研究背景和出發(fā)點,在穿插分析美展中的具體作品、事件的同時,將“文革”期間的全國美展本身作為“文化大革命”制造的社會藝術(shù)品進行政治、歷史、文化上的研究和分析,并對由此延伸出來的美術(shù)機構(gòu)建制、運作模式做出詳細的分析。 本文分為五個部分:第一章介紹了“文革”時期全國美術(shù)展覽的基本情況;第二章再現(xiàn)了“文革”時期美術(shù)機構(gòu)的建制;第三章探討了“文革”時期全國美術(shù)展覽的運作模式;第四章從“文革”時期全國美展中分析藝術(shù)的工具效能;第五章總結(jié)了全國美展的意義。最后本文對“文革”期間的全國美展展開多層面的研究,并從中窺探出對中國現(xiàn)、當代文化產(chǎn)生重大影響的“文革”美術(shù)的部分面貌。
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【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J209.2

【參考文獻】

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本文編號：2420545