【摘要】：在20世紀(jì)中國(guó)漆畫史上,1962年的"越南磨漆藝術(shù)展覽"扮演著十分重要的角色。在此以前,中國(guó)現(xiàn)代漆畫一直以傳統(tǒng)漆工藝與裝飾題材為中心,以日用及出口創(chuàng)匯為主要推廣渠道。1962年"越南磨漆藝術(shù)展覽"的到來,向中國(guó)觀眾展示了越南漆畫的新面貌,反映出了中越兩國(guó)在漆畫藝術(shù)上的差距,由此開啟了中國(guó)對(duì)越南漆畫的借鑒與自我探索過程。經(jīng)過20世紀(jì)六七十年代的醞釀與沉寂,中國(guó)在八九十年代迎來了漆畫事業(yè)迅速發(fā)展的新階段。從其發(fā)生及早期所受到的影響可見,1962年的"越南磨漆藝術(shù)展覽"可謂20世紀(jì)下半葉中國(guó)現(xiàn)代漆畫興起的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。
[Abstract]:In the 20th century Chinese lacquer painting history, 1962 "Vietnam painting art exhibition" plays a very important role. Until then, Chinese modern lacquer paintings had been centered on traditional lacquer techniques and decorative themes, with daily use and foreign exchange earning as the main promotion channels. The arrival of the 1962 "Vietnam painting Art Exhibition" showed the Chinese audience the new face of Vietnamese lacquer painting. It reflects the gap between China and Vietnam in the art of lacquer painting, thus opening the process of Chinese reference and self-exploration to Vietnamese lacquer painting. After the brewing and silence in the 1960s and 1970s, China ushered in a new stage of rapid development of lacquer painting in the 1980s and 1990s. From its occurrence and early influence, 1962's "Vietnam painting Art Exhibition" is a key turning point of the rise of Chinese modern lacquer painting in the second half of the 20th century.
【作者單位】： 中國(guó)美術(shù)學(xué)院;
【分類號(hào)】：J213.9

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2367057