【摘要】：如果我們放眼目光來關(guān)注當今的世界,那么就會明顯地感受到我們早已經(jīng)無時無刻地身處在重重當代文化的包圍之中,在這樣一個科學與技術(shù)發(fā)展迅速的時代,對于藝術(shù)美學而言,則是一個極端多樣化和極其復雜化的時期�？v觀人類的藝術(shù)史,我們不難發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的發(fā)展與科學技術(shù)的發(fā)展是密不可分的,在藝術(shù)創(chuàng)作上選擇應(yīng)用新媒體技術(shù)是當代藝術(shù)創(chuàng)作手段更新的標志,在一切皆可為藝術(shù)、切皆可為創(chuàng)作材料的今天,藝術(shù)家不會再把自己局限于對某項繪畫技巧的專攻中,而且當今具有一定藝術(shù)影響力的藝術(shù)作品也不再是利用傳統(tǒng)藝術(shù)的理念與感受所創(chuàng)作出來的架上繪畫作品,藝術(shù)家更多地為了其創(chuàng)作的主題觀念與展覽環(huán)境的客觀條件需求,去尋找科學技術(shù)與主題素材相結(jié)合的新方法,進而創(chuàng)作出許多藝術(shù)觀念與網(wǎng)絡(luò)項目、電腦媒體、虛擬技術(shù)等新媒體手段密不可分的藝術(shù)創(chuàng)作作品,所衍生的這類新媒體藝術(shù)作品也逐漸成為了當代藝術(shù)的主流。無可置疑,新媒體技術(shù)手段在藝術(shù)領(lǐng)域中的加入,給藝術(shù)帶來了新的變革,開放了藝術(shù)的交流空間,使得我們可以感受到藝術(shù)似乎就在身旁,因此,透視新媒體藝術(shù)縱深交錯的內(nèi)涵與外延正是順應(yīng)時代的必然趨勢。 本篇論文的重點是通過對新媒體藝術(shù)的研究,進而分析在當今新媒體藝術(shù)的語境下,新媒體藝術(shù)手段在當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用情況,并結(jié)合當代藝術(shù)家的創(chuàng)作實踐,闡明了應(yīng)用新媒體藝術(shù)手段的當代版畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)版畫創(chuàng)作相比所體現(xiàn)的優(yōu)勢,深遠地思考新媒體藝術(shù)手段對版畫藝術(shù)本體語言的影響,肯定了應(yīng)用新媒體藝術(shù)手段對版畫藝術(shù)家傳達其藝術(shù)理念的幫助,同時,提出新媒體藝術(shù)手段在當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用的不足,最后指出當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作的未來發(fā)展趨勢,即當代版畫藝術(shù)創(chuàng)作與新媒體藝術(shù)手段的結(jié)合,毋庸置疑地為版畫藝術(shù)帶來了新的活力,也是當代版畫藝術(shù)家得以體現(xiàn)藝術(shù)觀念與實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的重要途徑,但不是唯一的途徑,我們應(yīng)該在版畫藝術(shù)的本體語言之上,把握住方向,不斷地探索、發(fā)展和豐富版畫藝術(shù),這才是當代版畫藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的道路。
[Abstract]:If we look at the world today, it is clear that we are already surrounded by contemporary culture, in an age of rapid scientific and technological development. For art aesthetics, it is a period of extreme diversity and complexity. Throughout the history of human art, it is not difficult to find that the development of art is closely related to the development of science and technology. The choice and application of new media technology in art creation is the symbol of the renewal of the means of contemporary art creation. Today, artists no longer confine themselves to a particular painting technique. Moreover, today's works of art, which have certain artistic influence, are no longer framed paintings created by the ideas and feelings of traditional art, and artists are more in need of their thematic ideas and the objective conditions of the exhibition environment. To find a new way to combine science and technology with subject material, and then to create works of art that are inextricably linked to many new media means, such as network projects, computer media, virtual technology, etc. The derivative of this new media works of art has gradually become the mainstream of contemporary art. There is no doubt that the addition of new media technology to the field of art has brought new changes to the arts, opened up the space for communication of the arts, so that we can feel that art seems to be around, so, The connotation and extension of the deep interlacing of new media art is an inevitable trend to conform to the times. The emphasis of this thesis is to analyze the application of new media art in contemporary print art creation in the context of new media art through the research of new media art, and to combine the creative practice of contemporary artists. This paper expounds the advantages of the contemporary print creation with the new media art means compared with the traditional print creation, and deeply considers the influence of the new media art means on the print art Noumenon language. This paper affirms the help of the new media art means to convey its artistic idea to the printmaking artists, at the same time, points out the deficiency of the new media art means in the contemporary printmaking art creation, and finally points out the future development trend of the contemporary printmaking art creation. That is, the combination of contemporary print art creation and new media art means has undoubtedly brought new vitality to print art, and it is also an important way for contemporary printmaking artists to embody their artistic concept and realize their artistic creation. However, it is not the only way that we should grasp the direction, explore, develop and enrich the printmaking art on the basis of the Noumenon language of the printmaking art, which is the way to the sustainable development of the contemporary printmaking art.
【學位授予單位】：沈陽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J217

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 焦磊;;信心與熱情——第四屆版畫藝委會委員會議綜述[J];天津美術(shù)學院學報;2010年04期

2 肖楠;;當代中國版畫創(chuàng)作的嬗變[J];大眾文藝;2011年16期

3 代大權(quán);;論中國當代版畫的現(xiàn)實與變化[J];中國美術(shù)館;2008年04期

4 王舜;;對版畫藝術(shù)的若干思考[J];美苑;2008年04期

5 蘇巖聲;;也說當代版畫[J];今日藝術(shù);2008年10期

6 楊洋;;論中國當代版畫創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境[J];中國美術(shù)館;2005年05期

7 ;臺灣當代版畫藝術(shù)展[J];今日藝術(shù);2008年08期

8 郭有明;;試論版畫藝術(shù)的時代語境[J];美術(shù)大觀;2006年08期

9 宋光煜;;淺析版畫藝術(shù)的發(fā)展趨勢[J];北方美術(shù);2001年03期

10 陳池瑜;線的韻律與形式創(chuàng)造——馮漢江的版畫藝術(shù)風格特征[J];美術(shù);2005年11期

相關(guān)會議論文 前10條

1 龔贛弟;;播夏耘秋收冬藏——“寶山楊行吹塑版畫”輔導探幽[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

2 聞松;;當代版畫細密畫風初探[A];2010青年藝術(shù)批評獎獲獎?wù)撐募痆C];2010年

3 陳正元;;版畫雜談[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

4 蘭坤發(fā);;產(chǎn)業(yè)化發(fā)展是松溪版畫事業(yè)的朝陽之路[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

5 張士勤;;對大興安嶺版畫群體的思考[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

6 徐珍;;中國一冶工業(yè)版畫創(chuàng)作群體回眸[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計論壇論文集（下）[C];2010年

7 趙曉澄;;回顧與展望——大興安嶺版畫面面觀[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

8 肖健;;如何在新時期堅持發(fā)展版畫群體隊伍[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

9 周國平;;樟樹版畫發(fā)展壯大的歷史思考[A];中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)建設(shè)與發(fā)展初探[C];2010年

10 潘擎;;中國當代藝術(shù)中的“面孔”及我的版畫創(chuàng)作[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計論壇論文集（下）[C];2010年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 李英睿邋胡春達;光的魔術(shù)師[N];吉林日報;2008年

2 記者 曹俊杰;如何造比造什么更重要[N];第一財經(jīng)日報;2011年

3 怡青;學術(shù)與市場對接[N];光明日報;2011年

4 嚴長元;版畫創(chuàng)作，要警惕三種傾向[N];中國文化報;2005年

5 本報記者　 尚陵彬 李東梅 實習生 李然;寧夏版畫：磨難中的堅守[N];寧夏日報;2006年

6 周德根 陳世恩;版畫藝術(shù)的辛勤耕耘者[N];宜春日報;2005年

7 本報記者 馬蕊;馬關(guān)農(nóng)民版畫：原生態(tài)壯族文化的絕唱[N];中華工商時報;2010年

8 本報記者 朱永安;觀瀾國際版畫雙年展將亮相第七屆文博會[N];中國文化報;2011年

9 鐘曦　靳保平 隋丞 深圳大學藝術(shù)與設(shè)計學院院長 齊鳳閣 清華大學美術(shù)學院教授 代大權(quán);予歷史以見證 予明天以借鑒[N];中國文化報;2008年

10 深圳商報記者 梁瑛;這里有最前衛(wèi)的版畫[N];深圳商報;2010年

相關(guān)博士學位論文 前10條

1 Bazlur Rashid Khan（拉西德）;人民的藝術(shù)[D];中央美術(shù)學院;2011年

2 董捷;明末湖州版畫創(chuàng)作考[D];中國美術(shù)學院;2008年

3 陳玄巍;木版畫的刀法與表現(xiàn)[D];中國美術(shù)學院;2011年

4 陳旭霞;運動的形式及技術(shù)的實驗[D];上海大學;2012年

5 安永欣;晚明畫譜綜合研究[D];中央美術(shù)學院;2012年

6 肖笛;政治視野下的中國基層美術(shù)[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

7 李夏;抗戰(zhàn)時期延安木刻版畫民族特色研究[D];西安美術(shù)學院;2007年

8 徐漣;藝術(shù)，建構(gòu)歷史與人自身[D];中央美術(shù)學院;2010年

9 陸永祥;陜西革命歷史題材繪畫研究[D];西安美術(shù)學院;2010年

10 徐立;20世紀前期（1912-1937）上�；浖佬g(shù)家研究[D];上海大學;2011年

相關(guān)碩士學位論文 前10條

1 寇超;論平面構(gòu)成在中國當代版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D];華中師范大學;2011年

2 張海萍;新媒體藝術(shù)手段在當代版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[D];沈陽師范大學;2011年

3 王潭;論當今版畫藝術(shù)教育模式與普及[D];天津師范大學;2010年

4 李辰婧;從藝術(shù)作品的目的和意義看“版畫”的未來[D];中國美術(shù)學院;2010年

5 哈斯圖雅;內(nèi)蒙古版畫創(chuàng)作中的民族與地域特征[D];內(nèi)蒙古師范大學;2011年

6 苗紅潤;融合抽象畫特質(zhì)的版畫創(chuàng)作探析[D];遼寧師范大學;2010年

7 楊海龍;論銅版畫創(chuàng)作中技術(shù)的重要性[D];內(nèi)蒙古師范大學;2011年

8 蘇旭光;理想與理想[D];中央美術(shù)學院;2010年

9 吳昊;在版畫創(chuàng)作中應(yīng)用照片制作手段的實驗報告[D];西安美術(shù)學院;2010年

10 袁艷;論當代版畫創(chuàng)作中自我精神的表達[D];南京藝術(shù)學院;2010年

，

本文編號：2358282