【摘要】：藝術(shù)的有效性總是和藝術(shù)作品本身以及其背后的觀念形成一種互文的關(guān)系,無論是在前現(xiàn)代時(shí)期還是現(xiàn)代主義再到后現(xiàn)代,雖然其內(nèi)容在變化,但是這種關(guān)系沒有發(fā)生任何改變。在經(jīng)歷了 20世紀(jì)50-70年代的藝術(shù)爆炸后,藝術(shù)在當(dāng)今世界已經(jīng)形成了一種空前的規(guī)模,這種規(guī)模并不只是簡(jiǎn)單的數(shù)量上的變化,而是人們思維的方式和緯度無限的延展。這種可能性的擴(kuò)大無疑打開了藝術(shù)的表達(dá)的范圍,完成了藝術(shù)從對(duì)形式的不斷探索到以強(qiáng)調(diào)觀念性的當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。然而50-70年代的蓬勃發(fā)展之后,藝術(shù)其本身在大發(fā)展的同時(shí)也出現(xiàn)一些問題,而藝術(shù)的問題從好與壞轉(zhuǎn)變成是與非的問題。這種藝術(shù)家創(chuàng)作素材的無限的使用,第一給藝術(shù)欣賞帶來理解的困難,第二由于藝術(shù)家觀念和最后作品呈現(xiàn)方式的脫節(jié),導(dǎo)致大量展覽的展覽前言語意晦澀,很多藝術(shù)家的作品似乎不通過詮釋便無法成立,脫離策展人的文字書寫以及展廳便喪失了解讀的可能性。本論文通過對(duì)這些問題的思考,并對(duì)50-70年代的西方藝術(shù)進(jìn)行梳理,論述藝術(shù)的語法因無限的拓寬導(dǎo)致日益模式化的困境,以及西方資本社會(huì)背景下,越來越成熟的藝術(shù)市場(chǎng)的保守化導(dǎo)致當(dāng)代的藝術(shù)"在當(dāng)代"的失效。同時(shí),追溯藝術(shù)失效的本質(zhì)原因一西方藝術(shù)的再現(xiàn)邏輯,并試圖對(duì)其進(jìn)行反思。
[Abstract]:The validity of art always forms an intertextuality with the work of art itself and the ideas behind it, whether in the pre-modern period or in modernism to post-modernism, although its content is changing. But the relationship has not changed. After the explosion of art in the 50-70 's of the 20th century, art has formed an unprecedented scale in the world today. This scale is not only a simple change in quantity, but also an infinite extension of the way and latitude of people's thinking. The expansion of this possibility undoubtedly opens the scope of artistic expression and completes the transformation of art from continuous exploration of form to contemporary art with emphasis on conception. However, after the vigorous development of the 50-70 's, the art itself has some problems at the same time, and the problem of art has changed from good and bad to not. The infinite use of the artist's creative materials, first, makes it difficult to understand the art appreciation. Secondly, due to the disconnection between the artist's concept and the way the final work is presented, the foreword of a large number of exhibitions is obscure. Many artists' works seem to fail without interpretation, leaving the curator's writing and showroom without the possibility of interpretation. By thinking about these problems and combing the western art in the 50-70 's, this paper discusses the dilemma that the grammar of art is becoming more and more stylized because of the infinite broadening, and the background of the western capital society. The conservatism of more and more mature art market leads to the invalidation of contemporary art. At the same time, it traces the essential reason of artistic failure-the reappearance logic of western art, and attempts to reflect on it.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J110.9

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本文編號(hào)：2267121