【摘要】： 本論文的寫作動(dòng)機(jī)來自于對(duì)“美術(shù)館學(xué)”這一學(xué)科的思考,總體看,國內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)此已有不少研究,有了不少成果,但問題在于個(gè)案研究多而綜合研究少,零散研究多而系統(tǒng)研究少,其中還存在著許多空白和薄弱環(huán)節(jié),特別是關(guān)于中國公立美術(shù)館有自己的“當(dāng)代性”問題,這涉及到對(duì)中國公立美術(shù)館的定性與判斷。目前的現(xiàn)狀是人們多以西方的視角和觀點(diǎn)來看待中國的美術(shù)館,認(rèn)為“當(dāng)代性”即前衛(wèi)性,而這種前衛(wèi)性在藝術(shù)中即前衛(wèi)藝術(shù)或當(dāng)代藝術(shù)。問題在于中國的公立美術(shù)館有自己的發(fā)展軌跡和特征,無法完全以此類西方觀念來解釋,這就引出本論文的觀點(diǎn)。 本論文所討論的“中國公立美術(shù)館之當(dāng)代性”由一個(gè)完整而清晰的歷史過程構(gòu)成。中國公立美術(shù)館自誕生以來,第一代美術(shù)館人就提出美術(shù)館的當(dāng)代性問題。這個(gè)當(dāng)代性問題包括三個(gè)維度:1、從展覽主體上追求藝術(shù)審美的世界性與民族性;2、創(chuàng)設(shè)民主化的社會(huì)機(jī)構(gòu);3、由這兩個(gè)維度延伸出的公共教育:以美育普及提高大眾審美,從而培養(yǎng)現(xiàn)代國民。三個(gè)維度構(gòu)成當(dāng)時(shí)中國公立美術(shù)館的當(dāng)代性問題,這是一種精英主義意識(shí)形態(tài)下的當(dāng)代性意識(shí),但是隨著社會(huì)形態(tài)的變遷,當(dāng)精英主義意識(shí)形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娨庾R(shí)形態(tài)后,中國公立美術(shù)館當(dāng)代性的內(nèi)容也發(fā)生了變化。第一維度:當(dāng)大眾意識(shí)形態(tài)把強(qiáng)大的國家意志力貫穿到公立美術(shù)館,使其形成對(duì)內(nèi)和對(duì)外兩種形式和功能。同時(shí)大眾意識(shí)形態(tài)將公立美術(shù)館納入到統(tǒng)一的文化體制內(nèi),于是便體現(xiàn)大眾意識(shí)形態(tài)對(duì)公立美術(shù)館的民族性與世界性追求的初步理解與實(shí)踐。改革開放后,大眾意識(shí)形態(tài)在新的歷史語境中對(duì)公立美術(shù)館的民族性與世界性產(chǎn)生了新的理解,它在國家意志力的支持下主動(dòng)參與到國際藝術(shù)文化的角逐中,使得這個(gè)時(shí)期的公立美術(shù)館被納入到國家文化策略當(dāng)中;第二維度:大眾意識(shí)形態(tài)對(duì)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作主體、美術(shù)館敘述方式、對(duì)當(dāng)代美術(shù)觀念的批評(píng)介入,進(jìn)而得出中國公立美術(shù)館在追求當(dāng)代美術(shù)的民族化和世界化過程中,雖然歷經(jīng)曲折但最終讓我們?cè)诒就凉⒚佬g(shù)館中看到更多元化的當(dāng)代美術(shù)作品和美術(shù)陳列方式;第三維度:大眾意識(shí)形態(tài)下的美術(shù)館詮釋對(duì)象由“普羅大眾”到“人民群眾”,再到改革開放后的“社會(huì)公眾”,教育對(duì)象稱謂的改變說明公立美術(shù)館在探索公共教育民族化之路上的歷史演變。在這里,我們還將討論大眾意識(shí)形態(tài)下的公立美術(shù)館教育方式和教育理念是否真正體現(xiàn)公立美術(shù)館追求民族化與世界化的價(jià)值。這個(gè)問題的重要性恰恰對(duì)于今后公立美術(shù)館在探索本土化進(jìn)程中,具有重要的理論指導(dǎo)意義和實(shí)際借鑒意義。在文中的最后部分筆者還將探討大眾意識(shí)形態(tài)下的公立美術(shù)館當(dāng)代性的第四維度——當(dāng)代性與地域文化的關(guān)系。該內(nèi)容涉及關(guān)于如何建設(shè)中國公立美術(shù)館全局的問題,在大眾意識(shí)形態(tài)下中國公立美術(shù)館全局已經(jīng)建立起南北中的格局,其中南以廣東美術(shù)館為代表,北以中國美術(shù)館為代表,中則以上海美術(shù)館為代表。三大館結(jié)合各自的地域文化特性,使中國公立美術(shù)館的當(dāng)代性呈現(xiàn)更趨民族化的面貌,結(jié)合本土文化史和美術(shù)史進(jìn)行藏品研究和學(xué)術(shù)梳理。其中,廣東美術(shù)館著力于對(duì)華僑美術(shù)史和廣東美術(shù)史的研究、中國美術(shù)館致力于對(duì)中國具有重大美術(shù)史價(jià)值的藝術(shù)家及其作品的研究、展示與收藏、上海美術(shù)館則把重點(diǎn)放在海派美術(shù)史與國際化的藝術(shù)家及其作品的收藏、展示與研究上。三館的地域定位無疑深化了展覽主體的民族性探求,通過各自的展示和文獻(xiàn)出版,把具有當(dāng)代意義的民族性提升為更具普適性的世界意義。同時(shí),三館把中國公立美術(shù)館的優(yōu)質(zhì)資源進(jìn)行整合,使得資源不被浪費(fèi)。 本論文的結(jié)論是,中國公立美術(shù)館的當(dāng)代性——無論是精英主義意識(shí)形態(tài)下的當(dāng)代性還是大眾主義意識(shí)形態(tài)下的當(dāng)代性,不僅構(gòu)成了中國美術(shù)館學(xué)重要的一部分,而且證明了中國美術(shù)館學(xué)的獨(dú)特性——建筑在國家意志、當(dāng)代美術(shù)、公共教育和地域性基礎(chǔ)上的民族性和世界性建構(gòu)。其實(shí)踐將成為中國美術(shù)館學(xué)理論建構(gòu)的來源和支撐。
[Abstract]:The motive of writing this thesis comes from thinking about the subject of "Art Museum Studies". Generally speaking, there have been a lot of studies and achievements in this field in domestic academic circles, but the problems lie in more case studies and less comprehensive studies, more scattered studies and less systematic studies. There are still many gaps and weak links in this paper, especially about Chinese public officials. Li Museum of Fine Arts has its own "contemporary" problem, which involves the qualitative and judgment of China's public art galleries. The current situation is that people look at China's art galleries from a Western perspective and point of view, that "contemporary" is avant-garde, and this avant-garde in art is avant-garde art or contemporary art. The problem lies in China. Public art galleries have their own development track and characteristics, which can not be fully explained by such Western concepts, which leads to the view of this paper.
The contemporary nature of China's public art galleries discussed in this paper consists of a complete and clear historical process. Since the birth of China's public art galleries, the first generation of gallery people have raised the contemporary issue of art galleries. This contemporary issue includes three dimensions: 1. pursuing the cosmopolitan nature and the people of art aesthetics from the exhibition subject. Nationality; 2, the creation of democratic social institutions; 3, the extension of public education from these two dimensions: aesthetic education popularization to improve the public aesthetic, so as to cultivate modern citizens. The first dimension: when the mass ideology penetrates the strong national will power into the public art galleries, it forms two forms and functions, internal and external. At the same time, the mass ideology will accept the public art galleries. After the reform and opening to the outside world, the mass ideology has a new understanding of the nationalism and cosmopolitanism of the public art galleries in the new historical context. It has taken the initiative under the support of the national will power. Participating in the competition of international art and culture makes the public art galleries in this period be included in the national cultural strategy; the second dimension: mass ideology to contemporary art creation subject, Art Gallery narrative mode, criticism of contemporary art concepts involved, and then draw the conclusion that China's public art galleries in the pursuit of contemporary art nationalization In the process of internationalization, although it has gone through many twists and turns, we will eventually see more diversified contemporary art works and art exhibitions in the local public art galleries; the third dimension: the object of interpretation of art galleries under the mass ideology is from "the general public" to "the masses of the people", and then to "the public" after the reform and opening up, and education to the public. The change of appellation indicates the historical evolution of public art galleries in exploring the road of nationalization of public education. Here, we will also discuss whether public art galleries'educational methods and concepts under the popular ideology truly embody the value of nationalization and internationalization of public art galleries. In the last part of this paper, the author will also discuss the relationship between the fourth dimension of the contemporaneity of public art galleries under the mass ideology - the relationship between the contemporaneity and regional culture. The overall situation of China's public art galleries has been set up under the mass ideology. The Guangdong Museum of Art is the representative in the south, the China Museum of Art in the north and Shanghai Museum of Art in the middle. Nationalized features, combined with local cultural history and art history for collection research and academic combing. Among them, the Guangdong Museum of Fine Arts focuses on the history of overseas Chinese art and the history of Guangdong art, the Chinese Museum of Fine Arts is committed to the study, exhibition and collection of artists and their works of great value to China's art history, while the Shanghai Museum of Fine Arts is focused on them. The localization of the three museums has undoubtedly deepened the exploration of the national character of the exhibitors. Through their respective exhibitions and literature publications, they have promoted the national character of contemporary significance to a more universal world significance. At the same time, the three museums have promoted China's public beauty. The quality resources of the museum are integrated so that resources can not be wasted.
The conclusion of this paper is that the modernity of Chinese public art galleries, whether under elitist ideology or under popular ideology, not only constitutes an important part of Chinese Art Gallery science, but also proves the uniqueness of Chinese Art Gallery Science - Architecture in the will of the state, contemporary art, public Its practice will become the source and support of the theoretical construction of Chinese art gallery.
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J209.2

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本文編號(hào)：2248265