發(fā)布時(shí)間：2021-12-11 03:56

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——無(wú)錫精微繡亟需生產(chǎn)性保護(hù)傳承,文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)是保持其活力的重要途徑。精微繡"精""微"的藝術(shù)特征明顯,腕表材料考究,細(xì)致入微,沿襲了精微繡的工藝特征,對(duì)精微繡文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一定的啟示。文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)中,需要遵循傳承傳統(tǒng)文化、融入現(xiàn)代生活和突出精微特色等原則,使精微繡文創(chuàng)產(chǎn)品特征明顯,使無(wú)錫精微繡產(chǎn)品在刺繡界具有更強(qiáng)的品牌競(jìng)爭(zhēng)力。 

【文章來(lái)源】：輕紡工業(yè)與技術(shù). 2020,49(10)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【部分圖文】：

無(wú)錫刺繡代表性人物一覽

圖2 雙面精微繡《飲中八仙》“雙面精微繡既要微小，又要惟妙惟肖，首先要在用線上有突破�！睋�(jù)趙紅育介紹，開臉就是在人物的臉上繡出眼睛、鼻子等五官的細(xì)微處，由于表現(xiàn)空間很小，正常的繡線就顯得太粗了。捻松、劈線，一根絲線被分成80份，趙紅育只用其中的一份。

作精微繡時(shí)，無(wú)錫刺繡的最高技藝中，因其作品的尺寸都較小，在方寸間用極其細(xì)致的繡工進(jìn)行表達(dá)，畫面達(dá)到“寸人豆馬”的效果，且形神具備。清乾隆年版《上海方志》所載“其法劈絲為之，針細(xì)如毫發(fā)”正是對(duì)此種技藝的描述，無(wú)錫刺繡藝人結(jié)合史籍資料和刺繡經(jīng)驗(yàn)、技法重新恢復(fù)了精微繡技藝。雙面精微繡《飲中八仙》，如圖4所示，在13cm×2cm的畫面上繡有4個(gè)篆體字和169個(gè)比螞蟻還小的文字，且筆意自然，字字清晰。雙面精微繡《阿房宮》描繪了阿房宮的壯美景象，畫面有遠(yuǎn)、中、近多重層次關(guān)系，既通過(guò)若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)景體現(xiàn)了阿房宮的規(guī)模宏大，又通過(guò)中景體現(xiàn)了建筑的細(xì)節(jié)和布局，近處的松樹和人物為畫面增添了生機(jī)（見圖5）。上天臺(tái)處秦始皇和群臣的五官盡顯，仙鶴清逸的身姿靈動(dòng)，而這些都比綠豆還要�。ㄒ妶D6），可見精微繡的細(xì)節(jié)刻畫之傳神，在方寸之間可使繪畫的精髓得以細(xì)致地表現(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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