雖然關(guān)于“誰(shuí)是攝影術(shù)的發(fā)明者”這一爭(zhēng)論自1839年以來從未停止過,但毋庸置疑18世紀(jì)末至19世紀(jì)初崇尚自然科學(xué)的英國(guó)是孕育攝影術(shù)雛形的沃土之一。每一位攝影先驅(qū)和早期攝影師是值得進(jìn)行深入挖掘與學(xué)習(xí)的案例,當(dāng)把視角聚焦到1839年這個(gè)大家公認(rèn)的攝影術(shù)“起點(diǎn)”時(shí),威廉·亨利·�？怂埂に柌┨睾吐芬住ぱ趴恕っ⒋み_(dá)蓋爾無(wú)疑是兩位最令人稱頌的發(fā)明家。其中,塔爾博特和其著作《自然的畫筆》（The Pencil of Nature）形成了一個(gè)完整的“個(gè)案”。本文旨在研究塔爾博特對(duì)攝影術(shù)的貢獻(xiàn),并對(duì)其當(dāng)代研究進(jìn)行探索。其中以《自然的畫筆》為論述主體,以攝影術(shù)的起源為立論基礎(chǔ),回歸攝影本體論,重新思考攝影由科學(xué)到藝術(shù),從概念產(chǎn)生到技術(shù)實(shí)踐的發(fā)展脈絡(luò)。考證《自然的畫筆》的成書過程,通過攝影本體論探討塔爾博特如何通過照片和文字傳達(dá)自己的攝影觀念,闡述這本書所產(chǎn)生的影響。《自然的畫筆》凝結(jié)了塔爾博特對(duì)攝影的自我思考,通過分析塔爾博特博物館及數(shù)據(jù)庫(kù)結(jié)構(gòu),將視野擴(kuò)展到當(dāng)代數(shù)字化語(yǔ)境中去研究塔爾博特,在這一過程中不斷思考攝影的本義、探索攝影術(shù)的用途。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：88 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    一、研究背景
    二、研究的目的和意義
    三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    四、研究思路與方法
第一章 塔爾博特與攝影術(shù)的發(fā)明
    第一節(jié) 塔爾博特與赫歇爾對(duì)其啟發(fā)
        一、攝影先驅(qū)塔爾博特
        二、從科學(xué)到應(yīng)用:赫歇爾對(duì)塔爾博特的影響
    第二節(jié) 塔爾博特對(duì)攝影術(shù)的探索
        一、塔爾博特的攝影概念萌芽
        二、從“光繪”攝影到卡羅式攝影法
        三、塔爾博特爭(zhēng)取攝影術(shù)發(fā)明人的曲折之路
    第三節(jié) 卡羅式攝影法的影響
        一、視覺藝術(shù)的嬗變:從繪畫到攝影
        二、攝影藝術(shù)的早期探索
        三、紙基照片的發(fā)展
第二章 《自然的畫筆》及其影響
    第一節(jié) 塔爾博特與《自然的畫筆》
        一、《自然的畫筆》成書過程
        二、《自然的畫筆》再版概況
    第二節(jié) 《自然的畫筆》和攝影本體論探討
        一、攝影的時(shí)間性
        二、攝影的真實(shí)性
        三、攝影的復(fù)制性
    第三節(jié) 《自然的畫筆》的影響及價(jià)值
        一、攝影本體論的雛形
        二、書籍呈現(xiàn)方式的改變
第三章 塔爾博特的當(dāng)代研究
    第一節(jié) 歷史的保護(hù)與再現(xiàn)
        一、作為國(guó)家遺產(chǎn)的塔爾博特博物館
        二、個(gè)人博物館的構(gòu)建
    第二節(jié) 歷史照片數(shù)字化和攝影數(shù)據(jù)庫(kù)
        一、塔爾博特在線資源庫(kù)概況及結(jié)構(gòu)
        二、塔爾博特往來信件項(xiàng)目數(shù)據(jù)庫(kù)概況及結(jié)構(gòu)
        三、基于數(shù)據(jù)庫(kù)的塔爾博特研究
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
博士論文
[1]雅各布·布克哈特與《藝術(shù)指南》[D]. 吳京穎.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2019
[2]英國(guó)專利制度發(fā)展史研究[D]. 鄒琳.湘潭大學(xué) 2011

碩士論文
[1]英國(guó)專利制度的確立[D]. 吳洪玲.山東師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3191982