本文選題：數(shù)字技術(shù) + 長鏡頭　； 參考：《當代電影》2017年05期

【摘要】：對于電影來說,"長鏡頭"既是一個視聽語言的術(shù)語,又是一個美學范疇的術(shù)語。如今,距巴贊紀實美學的提出已經(jīng)過去半個多世紀,"長鏡頭"在當下電影中的運用和美學訴求也已經(jīng)與巴贊時代相距甚遠。隨著數(shù)字技術(shù)的廣泛運用,長鏡頭大大拓寬了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力,不但可以完成以往無法想象的鏡頭設計,更可以打破時間和空間、真實和虛幻的限制,最大程度地為影片的主題和藝術(shù)表達服務。本文以數(shù)字技術(shù)與長鏡頭的結(jié)合為切入點,以當下電影中的長鏡頭使用,尤其是近年來墨西哥攝影師艾曼努爾·盧貝茲基掌鏡的幾部影片為例,發(fā)現(xiàn)"長鏡頭"的"反真實美學"特征。
[Abstract]:For the film, long lens is not only a term of audiovisual language, but also a term of aesthetic category. Now, more than half a century has passed since Bazan's documentary aesthetics was put forward, and the application and aesthetic appeal of long Lens in current films are far from the Bazan era. With the wide use of digital technology, the long lens greatly broadens the artistic expressiveness of the film. It can not only complete the lens design that was unimaginable in the past, but also break the limitations of time and space, reality and illusion. Serve the theme and artistic expression of the film to the maximum extent possible. This paper takes the combination of digital technology and long lens as the starting point, and takes the use of long lenses in current films, especially in recent years, as an example of several films by Mexican photographer Emmanuel Lubezki. Find the feature of "anti-reality aesthetics" in long lens.
【作者單位】： 長安大學文學藝術(shù)與傳播學院;
【基金】：2015年度教育部人文社會科學規(guī)劃基金研究項目“電影影像創(chuàng)作前沿技術(shù)與藝術(shù)互動研究——基于技術(shù)熱點的數(shù)據(jù)分析”(項目編號:15YJA760057)的階段性成果
【分類號】：J931;TB81

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本文編號：1826377