本文選題：視聽作品　切入點(diǎn)：著作權(quán)歸屬　出處：《山東大學(xué)》2017年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：在《中華人民共和國著作權(quán)法》(下文簡稱《著作權(quán)法》)第三次修改的各個草案中,關(guān)于視聽作品的權(quán)利歸屬引起了社會各界廣泛的討論。視聽作品創(chuàng)作過程復(fù)雜,涉及人員眾多,是龐大的集體協(xié)同創(chuàng)作的過程,因此立法對視聽作品著作權(quán)的歸屬也做出了特殊的安排。不管是國外各國還是我國的立法選擇,均將視聽作品的著作權(quán)集中到制片者手中,只是立法模式不同。本文在分析這幾種模式的優(yōu)勢和缺陷之后,認(rèn)為將推定適用于我國視聽作品著作權(quán)歸屬中具有一定的可行性。但推定在我國著作權(quán)法中的適用研究還屬于較為空白的狀態(tài)。因此,研究推定的內(nèi)涵、制度功能以及在著作權(quán)法中適用的可行性,為視聽作品各利益主體的權(quán)益分配提供了新的研究視角,對我國視聽作品著作權(quán)的保護(hù)具有重要意義。本文主要采用比較研究以及文獻(xiàn)研究的方法,通過以下五部分內(nèi)容對推定在我國視聽作品著作權(quán)中的適用進(jìn)行了研究。第一部分是本文的背景介紹,主要介紹了推定的概念、視聽作品著作權(quán)歸屬的概述,同時介紹了將推定作為研究視聽作品著作權(quán)歸屬這一新的視角的原因,也即二者之間的聯(lián)系。第二部分是比較法的考察。該部分主要分為兩大體系分別進(jìn)行介紹——版權(quán)體系和作者權(quán)體系。主要介紹了這兩大體系的主要代表國家美國、英國、德國、法國、意大利的著作權(quán)保護(hù)背景、視聽作品作者的認(rèn)定以及著作權(quán)歸屬模式,并討論了各種模式的特點(diǎn)及局限性,以及對我國的參考意義。第三部分首先介紹了制片者享有視聽作品著作權(quán)的四種權(quán)利來源("法定轉(zhuǎn)移"、"法定轉(zhuǎn)讓"、"法定"和"推定"),并分析這四種模式在我國視聽作品著作權(quán)中適用的可能性。其次梳理了我國知識產(chǎn)權(quán)法中的推定規(guī)范,可知推定在我國知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的適用還處于較為空白的狀態(tài)。最后結(jié)合推定的制度功能探討推定在我國視聽作品著作權(quán)中適用的可行性。第四部分是推定在我國視聽作品著作權(quán)中適用的現(xiàn)狀及完善。從我國現(xiàn)行立法和著作權(quán)修訂中的現(xiàn)狀和缺陷入手,提出推定適用的理論基礎(chǔ),并提出推定在我國視聽作品著作權(quán)中適用的完善建議。
[Abstract]:In the various drafts of the third revision of the copyright Law of the people's Republic of China (hereinafter referred to as "the copyright Law"), the ownership of the rights of audio-visual works has aroused extensive discussion from all walks of life. The process of creating audio-visual works is complex. Involving a large number of people, it is a huge process of collective collaborative creation, so legislation has made special arrangements for the attribution of the copyright of audio-visual works. Whether it is the legislative choice of foreign countries or China, The copyright of audio-visual works is concentrated in the hands of producers, but the legislative model is different. After analyzing the advantages and disadvantages of these models, It is considered that it is feasible to apply the presumption to the copyright attribution of audiovisual works in our country. However, the research on the application of presumption in Chinese copyright law is still a relatively blank state. Therefore, the connotation of presumption is studied. The function of the system and the feasibility of its application in the copyright law provide a new research perspective for the distribution of the rights and interests of the various stakeholders in the audio-visual works. It is of great significance to protect the copyright of audiovisual works in China. This paper studies the application of presumption in the copyright of audiovisual works in China through the following five parts. The first part is the background of this paper, mainly introduces the concept of presumption, the summary of copyright ownership of audio-visual works, At the same time, it introduces the reason why presumption is regarded as a new angle of view to study the ownership of copyright in audio-visual works. That is, the relationship between the two. The second part is the investigation of comparative law. This part is mainly divided into two major systems: copyright system and author's right system. It mainly introduces the main representative countries of these two systems, the United States, the United Kingdom, Germany, The background of copyright protection in France and Italy, the author's recognition of audio-visual works and the mode of copyright ownership, and the characteristics and limitations of various models are discussed. The third part introduces four kinds of rights sources (legal transfer, legal transfer, statutory transfer and presumption) for producers to enjoy the copyright of audiovisual works, and analyzes the four modes in our country, which are "legal transfer", "statutory transfer", "statutory transfer" and "presumption". Listen to the possibility of application in the copyright of works. Secondly, it combs the presumptive norms in the intellectual property law of our country. The application of presumption in the field of intellectual property in China is still in a relatively blank state. Finally, the feasibility of applying presumption in the copyright of audio-visual works in China is discussed in combination with the institutional function of presumption. Part 4th is the presumption in China. The present situation and perfection of the copyright of audio-visual works. Starting with the present situation and defects in the current legislation and copyright revision of our country, This paper puts forward the theoretical basis of presumption application, and puts forward some suggestions on how to apply presumption in the copyright of audiovisual works in China.
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：D923.41

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本文編號：1573820