《視聽(tīng)表演北京條約》視角下表演者權(quán)利問(wèn)題研究
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【摘要】:表演者在原始社會(huì)就已經(jīng)出現(xiàn)了,他們的足跡和人類(lèi)的歷史相伴而行,但對(duì)表演者的保護(hù)卻只能追溯到140多年前,隨著錄制技術(shù)、復(fù)制技術(shù)、傳播技術(shù)的不斷進(jìn)步,表演被記錄下來(lái),并成為全球流通的商品,這些技術(shù)同時(shí)也改變了表演與表演者以及表演使用者之間的關(guān)系。各國(guó)立法者逐漸意識(shí)到加速表演者權(quán)利立法的必要性,同時(shí),國(guó)際社會(huì)也做出了積極的應(yīng)對(duì),一系列國(guó)際條約的產(chǎn)生就是最好的映證!侗Wo(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國(guó)際公約》首次以國(guó)際條約的形式規(guī)定了表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利,《與貿(mào)易有關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)定》擴(kuò)大了表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利在全球承認(rèn)和保護(hù)的范圍,《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織表演與錄音制品條約》承認(rèn)了表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的專(zhuān)有性,并首次規(guī)定了表演者的精神權(quán)利。這些國(guó)際條約為平衡各國(guó)之間對(duì)表演者的保護(hù)起到了舉足輕重的作用。2012年簽訂的《試聽(tīng)表演北京條約》(簡(jiǎn)稱(chēng)《北京條約》)對(duì)表演者的保護(hù)更是具有劃時(shí)代的作用,其首次將對(duì)表演者的保護(hù)延伸到視聽(tīng)錄制品,從而結(jié)束了表演者無(wú)法得到全部保護(hù)的局面。在條約簽訂之后,對(duì)表演者權(quán)利的保護(hù)也會(huì)更加趨于完善,此時(shí)對(duì)表演者權(quán)利進(jìn)行系統(tǒng)研究具有理論意義。同時(shí)我國(guó)正在進(jìn)行《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》的修訂,《北京條約》對(duì)保護(hù)表演者的相關(guān)條款勢(shì)必產(chǎn)生影響。通過(guò)國(guó)內(nèi)外表演者權(quán)利的對(duì)比研究,借鑒國(guó)外的成熟立法,提出對(duì)我國(guó)表演者權(quán)利立法的完善建議,此舉具有實(shí)際意義。目前我國(guó)對(duì)表演者權(quán)利有關(guān)表演者權(quán)利主體和客體、表演者權(quán)利內(nèi)容和表演者權(quán)利的實(shí)現(xiàn)等方面立法存在明顯不足。在《北京條約》的視角下解讀表演者權(quán)利具有獨(dú)創(chuàng)性。通過(guò)解讀表演者權(quán)利的相關(guān)立法和理論,剖析表演者和表演定義、表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利和精神權(quán)利、表演者權(quán)利轉(zhuǎn)讓、表演者權(quán)利的集體管理和各國(guó)立法現(xiàn)狀,評(píng)價(jià)我國(guó)對(duì)表演者權(quán)利立法相關(guān)條文,指出相關(guān)立法條文的不足,探討其可能對(duì)我國(guó)著作權(quán)法修改的影響并提出對(duì)著作權(quán)法修改的建議,以其達(dá)到對(duì)表演者權(quán)利的系統(tǒng)理論研究。依據(jù)這樣的模式,以文本研究為基礎(chǔ),立足于我國(guó)國(guó)情,從立法論的角度審視我國(guó)的表演者權(quán)利立法現(xiàn)狀,進(jìn)而提出完善我國(guó)表演者權(quán)利保護(hù)體制的建議。
【關(guān)鍵詞】:表演者權(quán)利 經(jīng)濟(jì)權(quán)利 精神權(quán)利 權(quán)利轉(zhuǎn)讓 集體管理
【學(xué)位授予單位】:湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類(lèi)號(hào)】:D923.41;D997.1
【目錄】:
- 摘要5-6
- Abstract6-8
- 目錄8-10
- 第1章 緒論10-13
- 1.1 研究目的10
- 1.2 文獻(xiàn)綜述10-12
- 1.2.1 表演者權(quán)利理論的研究10-11
- 1.2.2 《北京條約》及表演者權(quán)利立法影響的專(zhuān)題研究11-12
- 1.3 研究方法、文章結(jié)構(gòu)及創(chuàng)新點(diǎn)12-13
- 第2章 表演者權(quán)利基本概念與《北京條約》13-18
- 2.1 表演者權(quán)利的基本概念13-15
- 2.1.1 表演者權(quán)利的產(chǎn)生13-14
- 2.1.2 基本概念14-15
- 2.2 《北京條約》的締約背景及影響15-18
- 2.2.1 《北京條約》的締約背景及過(guò)程15-16
- 2.2.2 《北京條約》的意義16-18
- 第3章 表演者權(quán)利主體與客體的界定18-25
- 3.1 表演者的界定18-20
- 3.1.1 表演者的通常涵義18
- 3.1.2 國(guó)際公約和各國(guó)立法關(guān)于表演者概念的規(guī)定18-19
- 3.1.3 法人和其他組織與表演者的關(guān)系19-20
- 3.1.4 《北京條約》框架下我國(guó)相關(guān)立法的完善20
- 3.2 關(guān)于表演概念的產(chǎn)生及認(rèn)定20-25
- 3.2.1 表演的通常涵義21
- 3.2.2 國(guó)際公約及各國(guó)立法中表演概念的規(guī)定21-23
- 3.2.3 《北京條約》框架下我國(guó)相關(guān)立法的完善23-25
- 第4章 表演者權(quán)利內(nèi)容研究25-39
- 4.1 表演者的精神權(quán)利25-29
- 4.1.1 表演者精神權(quán)利的產(chǎn)生及發(fā)展25-26
- 4.1.2 各國(guó)表演者精神權(quán)利相關(guān)立法比較分析及我國(guó)典型案例評(píng)析26-28
- 4.1.3 《北京條約》框架下我國(guó)相關(guān)立法的完善28-29
- 4.2 表演者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利29-39
- 4.2.1 表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利的產(chǎn)生及發(fā)展29-30
- 4.2.2 其他國(guó)家或地區(qū)表演者經(jīng)濟(jì)權(quán)利相關(guān)立法的比較分析30-36
- 4.2.3 《北京條約》框架下我國(guó)相關(guān)立法的完善36-39
- 第5章 表演者權(quán)利實(shí)現(xiàn)方式研究39-48
- 5.1 表演者權(quán)利的轉(zhuǎn)讓39-43
- 5.1.1 權(quán)利轉(zhuǎn)讓的產(chǎn)生39-40
- 5.1.2 權(quán)利轉(zhuǎn)讓的制定歷程40-41
- 5.1.3 《北京條約》框架下我國(guó)相關(guān)立法的完善41-43
- 5.2 表演者權(quán)利的集體管理43-48
- 5.2.1 表演者權(quán)利的基礎(chǔ)型集體合同管理模式的可行性44-45
- 5.2.2 其他國(guó)家表演者權(quán)利基礎(chǔ)型集體合同管理模式的比較分析45-46
- 5.2.3 我國(guó)表演者權(quán)利基礎(chǔ)型集體合同管理模式存在的問(wèn)題及完善46-48
- 結(jié)論48-50
- 參考文獻(xiàn)50-52
- 致謝52
【參考文獻(xiàn)】
中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前7條
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7 崔立紅;韓笑;;合同視野下的表演者權(quán)利實(shí)現(xiàn)研究[J];知識(shí)產(chǎn)權(quán);2013年08期
,本文編號(hào):596775
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