本文關(guān)鍵詞：從“青歌賽”到“中國(guó)好聲音”—對(duì)國(guó)內(nèi)音樂(lè)選秀節(jié)目的嬗變研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：從“青歌賽”到“中國(guó)好聲音”,我國(guó)音樂(lè)選秀節(jié)目已經(jīng)走過(guò)30余年發(fā)展之路。在這30余年的時(shí)光里,音樂(lè)選秀節(jié)目從1984年步入萌芽期,2003年至2006年進(jìn)入發(fā)展期,2007年至2011年經(jīng)歷調(diào)整低谷期,2012年重新煥發(fā)生機(jī),經(jīng)歷了一個(gè)循序漸進(jìn)之路。本文選取“青歌賽”、“超級(jí)女聲”、“中國(guó)好聲音”為案例,具體分析在不同的發(fā)展階段,這些具有代表性的音樂(lè)選秀節(jié)目所產(chǎn)生的背景,其在節(jié)目?jī)?nèi)容、評(píng)審機(jī)制、賽制等方面特點(diǎn),以及其對(duì)整個(gè)選秀節(jié)目發(fā)展的創(chuàng)新意義所在。運(yùn)用案例研究法、文本研究法、比較研究法,探尋出該類(lèi)節(jié)目在發(fā)展中的變化因素。經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn),從“青歌賽”到“中國(guó)好聲音”,節(jié)目?jī)?nèi)容的呈現(xiàn)要素發(fā)生了諸多改變。從舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)延伸至場(chǎng)外;從以歌唱為主,到融入故事元素;從線(xiàn)性敘事向故事化敘事轉(zhuǎn)變,呈現(xiàn)出故事感、紀(jì)實(shí)感。而這些節(jié)目?jī)?nèi)容的改變,是在節(jié)目制作理念的引導(dǎo)下完成的。在發(fā)展之中,音樂(lè)選秀節(jié)目從音樂(lè)賽事與電視相融合的理念向真人秀制作理念轉(zhuǎn)變,從“賽”到“秀”,從“人”的模糊到“人”的凸顯。節(jié)目制作理念的轉(zhuǎn)變也引起了制作方式的轉(zhuǎn)變,一方面煽情、建構(gòu)人物等手法在2003年后創(chuàng)新運(yùn)用;另一方面規(guī)定情境、設(shè)置懸念、藝術(shù)化加工等手法在具體運(yùn)用上發(fā)生改變,使音樂(lè)選秀節(jié)目從專(zhuān)業(yè)化到普遍化。
【關(guān)鍵詞】：音樂(lè)選秀節(jié)目 青歌賽 超級(jí)女聲 中國(guó)好聲音
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：G222
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-19
• 1.選題背景8-9
• 2.音樂(lè)選秀節(jié)目的界定9-10
• 3. 音樂(lè)選秀節(jié)目的發(fā)展歷程10-14
• 4.文獻(xiàn)回顧14-17
• 5.研究方法17-18
• 6.研究?jī)?nèi)容18-19
• 第一章 后“樣板戲”時(shí)代的文藝先鋒：CCTV青年歌手大獎(jiǎng)賽19-28
• 1.1 “青歌賽”產(chǎn)生的時(shí)代背景19-20
• 1.2 “青歌賽”的賽制特點(diǎn)20-23
• 1.2.1 評(píng)委背景20-21
• 1.2.2 賽制21-22
• 1.2.3 計(jì)分制22-23
• 1.3 “青歌賽”的社會(huì)效應(yīng)23-26
• 1.3.1 流行音樂(lè)在中國(guó)內(nèi)地的興起23
• 1.3.2 身份轉(zhuǎn)變：從藝術(shù)家到歌星23-24
• 1.3.3 春晚的主角24-26
• 1.4 “青歌賽”的冷遇26-28
• 1.4.1“潮”的進(jìn)入26
• 1.4.2“量身定做”的歌星26-28
• 第二章 女性與音樂(lè)：“超級(jí)女聲”28-34
• 2.1 “超級(jí)女聲”的賽制特點(diǎn)28-31
• 2.1.1 性別海選機(jī)制28
• 2.1.2 個(gè)性化評(píng)委28-30
• 2.1.3 我是“FANS”30-31
• 2.2 女性形象建構(gòu)31-32
• 2.2.1 消費(fèi)“甜美”31
• 2.2.2 中性形象的樹(shù)立31-32
• 2.3 “超級(jí)女聲”的休業(yè)32-34
• 2.3.1 缺乏活力的歌聲32-33
• 2.3.2 表演大于“秀”33-34
• 第三章 真人秀：“中國(guó)好聲音”34-38
• 3.1 紀(jì)實(shí)性34-35
• 3.1.1 小片短播34
• 3.1.2 真情實(shí)錄34-35
• 3.1.3 實(shí)操畢現(xiàn)35
• 3.2 沖突性35-36
• 3.2.1“PK”場(chǎng)景的塑造35-36
• 3.2.2 身份交疊36
• 3.3 游戲性36-38
• 3.3.1 現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)36-37
• 3.3.2 演藝秀37-38
• 第四章 嬗變：從專(zhuān)業(yè)化到普遍化的文化景觀38-48
• 4.1 節(jié)目?jī)?nèi)容38-40
• 4.1.1 從舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)延伸到場(chǎng)外38
• 4.1.2 故事從淡化到凸顯38-39
• 4.1.3 從線(xiàn)性到故事化呈現(xiàn)39-40
• 4.2 節(jié)目制作理念40-43
• 4.2.1 從“賽”到“秀”40-41
• 4.2.2“人”從模糊到鮮明41-43
• 4.3 節(jié)目制作方式43-48
• 4.3.1 設(shè)置規(guī)定情境43
• 4.3.2 設(shè)置懸念43-44
• 4.3.3 藝術(shù)化加工44-45
• 4.3.4 煽情45-46
• 4.3.5 制造沖突46
• 4.3.6 建構(gòu)人物46-48
• 結(jié)論48-50
• 參考文獻(xiàn)50-51
• 在學(xué)期間的研究成果51-52
• 致謝52

【相似文獻(xiàn)】

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10 董s，

本文編號(hào)：383155