隨著全球流媒體平臺在技術(shù)與內(nèi)容上的拓展,青年受眾獲取信息渠道的習慣產(chǎn)生了明顯的變化。顯然,流媒體平臺已經(jīng)成為青年受眾獲取信息的首要選擇。在這個過程中,電影作為一種青年受眾喜愛的多媒體產(chǎn)品,它的傳播渠道也有了更多變化的可能。在我國,電影與院線的合作是傳統(tǒng),也是唯一。但這種"唯一"在特殊的2020年被電影《囧媽》打破。《囧媽》作為一個特殊時期的影視產(chǎn)物,再次引發(fā)我國傳統(tǒng)院線電影生存與發(fā)展的思考,進一步推動了流媒體平臺與院線電影融合發(fā)展的可能性。

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、流媒體平臺的發(fā)展與產(chǎn)品運行特點
    (一)全球流媒體平臺與院線電影合作的兩種模式與現(xiàn)狀
    (二)我國流媒體平臺與院線電影合作的發(fā)展現(xiàn)狀
二、院線電影與流媒體電影的不同
    (一)呈現(xiàn)的電影時空不同
    (二)受眾的參與方式不同
    (三)電影人才的激勵機制不同
    (四)對電影市場發(fā)展布局的不同
三、電影《囧媽》的出現(xiàn)只是一個開始嗎
    (一)《囧媽》的出現(xiàn)是必然也是偶然
    (二)電影《囧媽》帶來的未來預測
        1．《囧媽》帶來的電影市場余震
        2．《囧媽》對電影受眾的影響
結(jié)語



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