和傳統(tǒng)網(wǎng)絡劇形態(tài)不同,網(wǎng)絡互動劇有獨特的生產(chǎn)與傳播模式。當下,國產(chǎn)網(wǎng)絡互動劇初步形成了以PGC+OGC為創(chuàng)作方式的推廣生產(chǎn)模式、付費生產(chǎn)模式,以UGC為創(chuàng)作方式的草根生產(chǎn)模式,并逐漸培養(yǎng)出較為穩(wěn)定的生產(chǎn)梯隊。網(wǎng)絡互動劇的文本具有讀寫雙重屬性,創(chuàng)作者不再是文本的唯一創(chuàng)作主體,觀眾在不同形式的交互中參與個性化文本敘事,并以原生文本和衍生文本的形態(tài)在線上線下進行互聯(lián)動傳播和迭代傳播,大幅度提升了觀眾的沉浸感與審美效果,這些特征對網(wǎng)絡互動劇的制作水準和產(chǎn)業(yè)發(fā)展有較大影響。 

【文章來源】：池州學院學報. 2020,34(04)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
1 概念界定
2 生產(chǎn)模式
    2.1 推廣生產(chǎn)模式
    2.2 付費生產(chǎn)模式
    2.3 草根生產(chǎn)模式
3 傳播模式
    3.1 傳播特點
        3.1.1 交互性
        3.1.2 聯(lián)動性
    3.2 傳播路徑
        3.2.1 原生文本傳播
        3.2.2 迭代傳播
    3.3 受眾心理
4 結(jié)論


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論網(wǎng)絡互動劇的主要特征[J]. 張智華,李紫硯.  藝術(shù)教育. 2020(02)
[2]國產(chǎn)網(wǎng)絡互動劇:數(shù)字奇觀下的接受美學——以《頭號嫌疑人》、《古董局中局之佛頭起源》為例[J]. 陳依凡.  東南傳播. 2019(06)

碩士論文
[1]新媒體藝術(shù)的交互性研究[D]. 邱楓.武漢理工大學 2008



本文編號：3620054