【摘要】：五十年的日據(jù)歷史,對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生了復(fù)雜深遠(yuǎn)的影響,也使得日本殖民記憶成為臺(tái)灣電影中難以回避的元素。臺(tái)灣電影中對(duì)殖民記憶的塑造發(fā)生了極大的變化:從六七十年代的抗日愛(ài)國(guó)影像,轉(zhuǎn)向1987年“解嚴(yán)”后對(duì)日據(jù)歷史的復(fù)雜多元解讀,以及漸成主流的暖昧親日、突出“臺(tái)灣意識(shí)”的敘事方式。厘清臺(tái)灣電影中日本殖民記憶的變化,既有助于我們理解臺(tái)灣社會(huì)近年來(lái)關(guān)于本土身份認(rèn)同與族群價(jià)值建構(gòu)的論爭(zhēng)與行動(dòng),也有助于我們探究電影媒介與社會(huì)發(fā)展間的緊密互動(dòng)關(guān)系,關(guān)注電影的媒介特性,并通過(guò)電影介入到社會(huì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)展與變革中。本文從媒介社會(huì)學(xué)的視角出發(fā),結(jié)合馬克·費(fèi)羅的“電影與歷史”理論和殖民記憶理論,使用文本分析法和歷史研究法,聚焦于1987—2017年間臺(tái)灣電影中關(guān)于日本殖民記憶的呈現(xiàn),以臺(tái)灣社會(huì)、政治和文化的整體風(fēng)貌為問(wèn)題語(yǔ)境,探討電影、殖民記憶與身份認(rèn)同間的理論關(guān)系,對(duì)電影中關(guān)于日據(jù)歷史的多元化解讀與曖昧轉(zhuǎn)向進(jìn)行系統(tǒng)地分析,解讀電影中殖民記憶與臺(tái)灣社會(huì)發(fā)展、臺(tái)灣人民國(guó)族認(rèn)同的變遷,在“影像”“社會(huì)思想”與“殖民記憶”中尋找內(nèi)在的邏輯關(guān)系。本文共分為以下部分:第一章緒論部分對(duì)本文的研究背景和研究問(wèn)題、與本課題相關(guān)的國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)、研究方法與理論視角、研究意義進(jìn)行綜述。第二章建立本文分析與批評(píng)的理論框架:首先,對(duì)電影、殖民記憶與身份認(rèn)同等關(guān)鍵理論與相互關(guān)系進(jìn)行厘清與辨析;其次,勾勒后殖民語(yǔ)境下臺(tái)灣的社會(huì)文化風(fēng)貌,以此為基礎(chǔ)闡發(fā)臺(tái)灣影像生產(chǎn)與臺(tái)灣社會(huì)中日本殖民記憶的關(guān)系。第三章從歷時(shí)性角度梳理臺(tái)灣電影中日本殖民形象呈現(xiàn)的歷史譜系。戒嚴(yán)時(shí)期,作為國(guó)民黨威權(quán)統(tǒng)治的工具,臺(tái)灣電影呈現(xiàn)出的殖民記憶與政治需求相對(duì)保持一致。雖幾經(jīng)變化,但這一時(shí)期臺(tái)灣電影中的日本殖民者多以反派形象出現(xiàn),呈現(xiàn)的日本殖民記憶交織著欺壓與反抗。1987年“解嚴(yán)”后,臺(tái)灣社會(huì)處于劇烈變動(dòng)之中,電影也從威權(quán)統(tǒng)治中解放出來(lái),臺(tái)灣電影中的殖民記憶轉(zhuǎn)向多元視角。第四章和第五章從共時(shí)性角度對(duì)1987—2017年間臺(tái)灣電影中呈現(xiàn)殖民記憶時(shí)的四個(gè)轉(zhuǎn)向進(jìn)行系統(tǒng)細(xì)致地分析。第四章,臺(tái)灣電影重構(gòu)歷史記憶時(shí),面臨著繼續(xù)去殖民敘述還是盡可能還原歷史的角力:電影關(guān)注層面從家國(guó)歷史向個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)變,大眾記憶和日常生活成為電影的主角;態(tài)度層面重新發(fā)現(xiàn)了日本殖民者“人的特征”和日本在現(xiàn)代化進(jìn)程中的啟蒙作用。第五章,部分臺(tái)灣電影在再現(xiàn)和重塑日據(jù)歷史時(shí),呈現(xiàn)出的殖民記憶被刻意美化、浪漫化;強(qiáng)調(diào)本土身份的在地化電影占據(jù)主流。究其原因,在長(zhǎng)期與殖民者、殖民思想以及多種外來(lái)文化的對(duì)抗與爭(zhēng)鋒中,臺(tái)灣始終處于變動(dòng)的身份焦慮當(dāng)中,臺(tái)灣人試圖用族群、民族、國(guó)家的主軸來(lái)建構(gòu)臺(tái)灣意識(shí),日本殖民記憶便是區(qū)別兩岸、達(dá)成國(guó)族認(rèn)同、打造“排他性”本土臺(tái)灣的鮮明標(biāo)志。第六章反思臺(tái)灣社會(huì)和臺(tái)灣電影將大部分精力放在新國(guó)族身份的塑造上,去殖民的過(guò)程尚未真正完成,這是臺(tái)灣社會(huì)中關(guān)于日本殖民歷史的面目充滿(mǎn)曖昧的重要原因之一。此外本文結(jié)合前文研究和中國(guó)國(guó)情,為中國(guó)電影的發(fā)展和兩岸關(guān)系的走向提供更開(kāi)闊的思路。本文發(fā)現(xiàn),臺(tái)灣電影中呈現(xiàn)日本殖民記憶的轉(zhuǎn)變折射出臺(tái)灣社會(huì)尋求身份定位、建構(gòu)本土主體的步伐。臺(tái)灣電影作為一種承載殖民記憶的媒介,所呈現(xiàn)的日據(jù)歷史受社會(huì)環(huán)境和意識(shí)形態(tài)的制約,與政府構(gòu)建臺(tái)灣主體性的需求密切相關(guān);而其作為權(quán)力下的話(huà)語(yǔ)體系,可對(duì)記憶進(jìn)行“重新編碼”,又型塑了社會(huì)大眾的歷史認(rèn)知和身份認(rèn)同。
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J905;G206.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2659054