【摘要】：與以往的喜劇類電視節(jié)目有所不同,《歡樂喜劇人》在語言風(fēng)格的突破和創(chuàng)新上,引來了諸多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和熱議。節(jié)目不僅豐富了以往小品類電視節(jié)目的舞臺表現(xiàn)內(nèi)容,更促進(jìn)了小品藝術(shù)對于現(xiàn)實主義的解構(gòu)與深入,同時也將相聲這一傳統(tǒng)"語言包袱"式的藝術(shù)形式帶進(jìn)了觀眾視野。此檔節(jié)目不僅打破了傳統(tǒng)小品類電視節(jié)目的敘事模式,更賦予了小品藝術(shù)時代性的特征,這無疑是當(dāng)下小品藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展頗具代表性的節(jié)目之一。
[Abstract]:Different from the previous comedy TV programs, the breakthrough and innovation of the language style of Joy comedian has attracted the attention and heated discussion of many people in the field. The program not only enriches the stage performance content of the previous TV programs, but also promotes the deconstruction and deepening of realism in the art of sketch, and also brings the traditional "language baggage" art form into the audience's field of vision. This program not only breaks the narrative mode of traditional small TV programs, but also endows with the characteristics of the era of sketch art, which is undoubtedly one of the most representative programs in the innovation and development of sketch art.
【作者單位】： 江蘇鹽城師范學(xué)院文學(xué)院;
【基金】：江蘇省教育廳高校哲學(xué)社會科學(xué)研究基金項目“小品變異修辭語言研究”的階段性成果,項目編號:2013SJD740052
【分類號】：G222

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本文編號：2411619