本文關(guān)鍵詞：戈多夫斯基《爪哇組曲》的研究

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【摘要】： 利奧波德·戈多夫斯基(1870-1938)是偉大的美籍波蘭鋼琴演奏家，他所創(chuàng)作于1924—1925年間的《爪哇組曲》，無論從音樂內(nèi)容、鋼琴演奏技法和文化角度幾個(gè)方面來看，都是同時(shí)代的音樂家很少深入涉及的領(lǐng)域。在浩如煙海的鋼琴音樂理論研究的文獻(xiàn)里，幾乎很難查到有關(guān)它的詮釋資料。扼腕之余，這也成為筆者將它作為研究對象的理由之一。作為鋼琴炫技演奏的一代宗師，戈多夫斯基所創(chuàng)作的《爪哇組曲》在演奏技巧層面疊現(xiàn)了技術(shù)難度艱深的特點(diǎn)；同時(shí)，由于演奏技巧所要表現(xiàn)的音樂內(nèi)容與過去各類音樂流派存在著頗大的差異，以及作品中某些加美蘭樂器演奏的特征植入鋼琴演奏中的特殊需要，使得《爪哇組曲》的演奏詮釋方面增加了一些獨(dú)特性和變量，本文將在演奏技巧方面提出一些與此相關(guān)的看法與觀點(diǎn)。戈多夫斯基《爪哇組曲》的創(chuàng)作方式到底是將包括加美蘭在內(nèi)的爪哇音樂進(jìn)行西化處理，，還是戈多夫斯基借鑒爪哇音樂因素所構(gòu)成的個(gè)性創(chuàng)作，甚或干脆就是純粹的西方音樂，筆者將進(jìn)行審慎的分析后再作出相應(yīng)的價(jià)值判斷。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的影響，在發(fā)展多元文化理念的背景下，這部作品越來越顯示出非常的文化意義，對強(qiáng)勢文化以有力的自身價(jià)值證明，同時(shí)也對西方乃至其他國家民族的音樂創(chuàng)作給予了極大的啟發(fā)和一種開拓性的思路。
【關(guān)鍵詞】：戈多夫斯基 爪哇組曲 鋼琴
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2007
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4
• Abstract4-5
• 前言5-7
• 一、利奧波德·戈多夫斯基的個(gè)人資料及作品7-8
• 二、印度尼西亞(爪哇島)地域文化簡述8-9
• 三、《爪哇組曲》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作意義9-11
• 1、 創(chuàng)作背景9
• 2、 創(chuàng)作意義9-11
• A 文化層面9-10
• B 演奏技術(shù)層面10-11
• 四、《爪哇組曲》的音樂詮釋與具體演奏技術(shù)要點(diǎn)11-22
• (1) 《加美蘭》11-12
• (2) 《哇揚(yáng)皮影戲》12-13
• (3) 《節(jié)慶大日》13-14
• (4) 《在汶迪特圣湖聒噪的猴子們》14-15
• (5) 《月光下的婆羅浮屠》15-16
• (6) 《婆羅摩火山》16-17
• (7) 《三首舞曲》17-18
• (8) 《茂物植物園》18
• (9) 《在古老巴達(dá)維亞的大街上》18-19
• (10) 《在克拉頓》19
• (11) 《荒廢的日惹水宮》19-20
• (12) 《梭羅的王室儀仗》20-22
• 五、結(jié)論22-24
• 參考文獻(xiàn)24-25
• 后記25

【相似文獻(xiàn)】

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1 王袁;;談肖邦練習(xí)曲與戈多夫斯基改編曲的對比[J];青年文學(xué)家;2009年20期

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 胡奇章;戈多夫斯基《爪哇組曲》的研究[D];南京師范大學(xué);2007年

2 劉南;戈多夫斯基的《肖邦練習(xí)曲改編本》研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

3 張瑞瑞;天才少年 師中楷模[D];天津音樂學(xué)院;2010年

4 楊曄;戈多夫斯基三首改編練習(xí)曲《Op.23》、《Op.24》、《Op.25》演奏分析[D];東北師范大學(xué);2012年

本文編號：999102