本文關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲《山林》研究

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【摘要】： 鋼琴協(xié)奏曲這種形式,近百年來(lái)才被我國(guó)音樂(lè)家所認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。交響性音樂(lè)思維的引進(jìn),為中西兩種音樂(lè)文化的結(jié)合開辟了新的途徑。20世紀(jì)30年代江文也先生創(chuàng)作的我國(guó)最早的鋼琴協(xié)奏曲——《第一鋼琴協(xié)奏曲》,掀開了中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的篇章。到了80年代,中國(guó)鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作成怒放之勢(shì)。其中,劉敦南的鋼琴協(xié)奏曲《山林》以其嚴(yán)密的音樂(lè)邏輯,講究的整體布局,全新的音樂(lè)氣質(zhì)堪稱佳作。它吸取了少數(shù)民族音樂(lè)的豐富營(yíng)養(yǎng),借鑒了西方音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格,呈現(xiàn)出了中西文化的融合與革新。 本文主要涉及四個(gè)層次的內(nèi)容:第一層是對(duì)鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景、作曲家生平和作品的介紹。第二層是對(duì)《山林》的本體研究,主要包括該作品曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性等基本方面的細(xì)致分析。第三層是對(duì)其民族性的研究,主要將旋律、配器、和聲、節(jié)奏節(jié)拍和美學(xué)內(nèi)涵這幾個(gè)方面分別與苗族音樂(lè)特點(diǎn)和苗族人民的風(fēng)土人情相結(jié)合進(jìn)行研究。第四層是對(duì)其演奏手法的分析。 通過(guò)對(duì)《山林》綜合地、細(xì)致地分析,可以了解劉敦南如何將現(xiàn)代作曲技術(shù)與中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)旋律進(jìn)行完美結(jié)合,對(duì)于全面把握這部作品的演奏風(fēng)格有著重要的意義。
【關(guān)鍵詞】：鋼琴協(xié)奏曲《山林》 民族風(fēng)格 旋律 演奏
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-8
• 前言8-11
• 第一章 鋼琴協(xié)奏曲《山林》的創(chuàng)作背景及主要思想11-15
• 第一節(jié) 作者生平11
• 第二節(jié) 創(chuàng)作背景11-13
• 第三節(jié) 鋼琴協(xié)奏曲《山林》13-15
• 第二章 鋼琴協(xié)奏曲《山林》音樂(lè)分析15-24
• 第一節(jié) 第一樂(lè)章《山林的春天》15-18
• 第二節(jié) 第二樂(lè)章《山林的夜話》18-20
• 第三節(jié) 第三樂(lè)章《山林的節(jié)日》20-24
• 第三章 鋼琴協(xié)奏曲《山林》的民族風(fēng)格24-47
• 第一節(jié) 旋律24-31
• 第二節(jié) 節(jié)奏、節(jié)拍31-34
• 第三節(jié) 和聲34-37
• 第四節(jié) 配器37-44
• 第五節(jié) 美學(xué)內(nèi)涵44-47
• 第四章 鋼琴協(xié)奏曲《山林》的演奏詮釋47-66
• 第一節(jié) 旋律的類型及其演奏47-56
• 第二節(jié) 節(jié)奏、節(jié)拍特點(diǎn)56-58
• 第三節(jié) 速度的把握58-60
• 第四節(jié) 力度的體現(xiàn)60-61
• 第五節(jié) 踏板的運(yùn)用61-66
• 結(jié)語(yǔ)66-67
• 注釋67-69
• 參考文獻(xiàn)69-71
• 致謝71-72
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文72

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：954203