本文關(guān)鍵詞：薩蒂鋼琴作品的語言風(fēng)格及結(jié)構(gòu)原則

  更多相關(guān)文章： 薩蒂 玫瑰+十字 幽默鋼琴創(chuàng)作 標(biāo)點(diǎn)法 黃金分割

【摘要】： 論文以薩蒂的鋼琴作品為研究對象,通過分析其音樂技術(shù)形態(tài),試圖概括這些作品的語言風(fēng)格并歸納其結(jié)構(gòu)原則。全文共四章,前兩章以五個(gè)分期探討語言風(fēng)格,后兩章總結(jié)結(jié)構(gòu)原則,論及曲式原則與數(shù)理邏輯原則。 第一章:介紹早期、“玫瑰+十字”時(shí)期、“尋覓徘徊”時(shí)期的鋼琴語言風(fēng)格。早期鋼琴作品中孕育了印象派技法的萌芽�！懊倒�+十字”時(shí)期突出“神秘”特點(diǎn)�！皩ひ捙腔病睍r(shí)期以簡潔流暢的鋼琴風(fēng)格為主。 第二章:闡述“幽默鋼琴創(chuàng)作”時(shí)期、末期的鋼琴語言風(fēng)格�！坝哪撉賱�(chuàng)作”時(shí)期是薩蒂鋼琴創(chuàng)作生涯的頂峰階段,詼諧的口吻、“視”與“聽”相結(jié)合的形式是此時(shí)的主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)。末期鋼琴作品有回歸簡樸的傾向。 第三章:總結(jié)薩蒂鋼琴作品中豐富的曲式原則,有些是對傳統(tǒng)曲式的繼承或革新,有些則是薩蒂自己創(chuàng)造的全新的曲式。 第四章:概括薩蒂鋼琴作品中的三種數(shù)理邏輯原則——黃金分割、斐波那契數(shù)列、盧卡斯數(shù)列。黃金分割比例是其中最重要的一個(gè)原則,有黃金分割、逆黃金分割、正逆黃金分割,以及“黃金區(qū)間”四種表現(xiàn)。 在此過程中,論文提出了如下新論點(diǎn): 1.將薩蒂鋼琴創(chuàng)作劃分為五個(gè)風(fēng)格分期——早期、“玫瑰+十字”時(shí)期、“尋覓徘徊”時(shí)期、“幽默鋼琴創(chuàng)作”時(shí)期、末期。 2.為薩蒂創(chuàng)造的曲式結(jié)構(gòu)命名——綴合曲式。 3.提出了“黃金區(qū)間”現(xiàn)象。 此外,文中涉及的很多薩蒂的鋼琴作品無人進(jìn)行過分析,系文作者獨(dú)立分析。
【關(guān)鍵詞】：薩蒂 玫瑰+十字 幽默鋼琴創(chuàng)作 標(biāo)點(diǎn)法 黃金分割
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-17
• 一、選題的原因與意義9-10
• 二、立題的依據(jù)及說明10-11
• 三、相關(guān)課題研究狀況11-13
• 四、關(guān)于論文章節(jié)安排的說明13-14
• 五、關(guān)于薩蒂創(chuàng)作分期的一些解釋14-17
• 第一章 早期、"玫瑰+十字"時(shí)期及"尋覓徘徊"時(shí)期的鋼琴語言風(fēng)格17-47
• 第一節(jié) 1890年前——早期17-27
• 一、印象派技法躍躍欲試18-22
• (一) 連續(xù)的不協(xié)和和弦18-20
• (二) 注重調(diào)式的表現(xiàn)力20-22
• 二、傳統(tǒng)技法遺跡斑斑22-25
• (一) 《薩拉班德》中的傳統(tǒng)技法遺留22-24
• (二) 《裸者之舞》中的傳統(tǒng)技法遺留24
• (三) 《克諾索斯之歌》中的傳統(tǒng)技法遺留24-25
• 三、體裁或題材上的返古現(xiàn)象25-26
• (一) 《薩拉班德》——體裁上的返古25
• (二) 《裸者之舞》——題材上的返古25-26
• 四、奇異文字初現(xiàn)端倪26-27
• 第二節(jié) 1891—1895年——"玫瑰+十字"時(shí)期27-37
• 一、"神秘"外衣之下的巧妙構(gòu)思28-34
• (一) 由暗漸亮的和聲背景28
• (二) 低音的妙用28-29
• (三) 蒼白的12個(gè)音29-31
• (四) 與宗教相關(guān)的中古世紀(jì)的數(shù)字暗示31-33
• (五) 終止音響出其不意33-34
• 二、簡約風(fēng)格34-37
• 第三節(jié) 1896—1910——"尋覓 徘徊"時(shí)期37-47
• 一、過渡階段簡潔流暢的鋼琴風(fēng)格(1896—1898)38-39
• 二、卡巴萊風(fēng)格(1898—1904)39-42
• 三、對位化寫作風(fēng)格(1905—1910)42-47
• (一) 外聲部的三、六度對位43-44
• (二) 復(fù)調(diào)手法凸顯44-47
• 第二章"幽默鋼琴創(chuàng)作"時(shí)期及末期的鋼琴語言風(fēng)格47-76
• 第一節(jié) 1911—1915年——"幽默鋼琴創(chuàng)作"時(shí)期47-67
• 一、模擬借用(Parody)47-53
• (一) 《大木頭好人的素描與戲弄》之《土耳其蒂羅爾人山歌調(diào)》48-50
• (二) 《干胚》之《無柄眼甲殼動(dòng)物類》50-52
• (三) 《干胚》之《可動(dòng)柄眼甲殼動(dòng)物類》52-53
• 二、趣味創(chuàng)作思維53-56
• (一) 《可向任一方向翻閱的篇章》——曲終畫龍點(diǎn)睛53-54
• (二) 《生動(dòng)的稚氣》——固定指位游戲54-55
• (三) 《巨大的紛亂》——妙思深深埋藏55-56
• 三、雙調(diào)性傾向56-58
• 四、音樂與文字"聯(lián)姻"58-60
• 五、《運(yùn)動(dòng)與嬉戲曲》——幽默創(chuàng)作之巔60-67
• (一) 音樂與文字同步表現(xiàn)61-62
• (二) 樂譜描繪圖形62-66
• (三) 巧妙的點(diǎn)題方式66-67
• 第二節(jié) 1916—1920年——末期67-76
• 一、模擬式改編68-70
• 二、拉格泰姆風(fēng)格70-73
• 三、新古典主義傾向73-76
• 第三章 薩蒂鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)原則76-120
• 第一節(jié) 微型結(jié)構(gòu)、二部及三部曲式76-89
• 一、微型結(jié)構(gòu)76-80
• (一) 一句式76-78
• (二) 樂段78-80
• 二、二部曲式80-85
• (一) 內(nèi)部段落反復(fù)的單二部曲式81-83
• (二) 整體反復(fù)的單二部曲式83
• (三) 交叉衍生性單二部曲式83-84
• (四) 有再現(xiàn)的復(fù)二部曲式84-85
• 三、三部曲式85-89
• (一) 內(nèi)部段落反復(fù)的三部曲式85-86
• (二) 偽三聲中部的復(fù)三部曲式86-87
• (三) 黃金對稱性的復(fù)三部曲式87-88
• (四) 三部性套曲布局88-89
• 第二節(jié) 回旋曲式、變奏曲式、及對稱原則89-99
• 一、回旋曲式89-91
• 二、變奏曲式91-97
• (一) 雙主題變奏91-93
• 1.雙主題依次交替變奏91-92
• 2.雙主題分組集中變奏及自由混合變奏92
• 3.雙主題對位式變奏92-93
• (二) 具有三重變奏關(guān)系的變奏曲93-94
• (三) "膨脹—收縮"式變奏曲94-97
• 三、對稱原則97-99
• (一) "軸對稱"結(jié)構(gòu)97-98
• (二) "鏡像對稱"結(jié)構(gòu)98-99
• 第三節(jié) 綴合曲式99-106
• 一、簡單綴合曲式99-100
• 二、標(biāo)點(diǎn)法綴合曲式100-103
• 三、綴合曲式與其他結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合103-106
• (一) 與三部曲式原則相結(jié)合103-104
• (二) 與回旋原則相結(jié)合104
• (三) 與回旋原則及三部曲式原則同時(shí)結(jié)合104-106
• (四) 與三部曲式原則及對稱原則同時(shí)結(jié)合106
• 第四節(jié) 奏鳴曲式原則及自由曲式原則106-120
• 一、奏鳴曲式原則106-116
• (一) 對奏鳴曲式原則的承繼107-108
• (二) 對奏鳴曲式原則的突破108-116
• 1."散化"主題形態(tài)108-111
• 2."弱化"主題間的調(diào)性對比111-113
• 3.中部與黃金分割比例緊密聯(lián)系113-116
• 二、自由曲式原則116-120
• (一) 有序自由曲式117-118
• 1.整體反復(fù)式的有序自由曲式117
• 2.與綴合原則相結(jié)合的有序自由曲式117-118
• 3.具有三重變奏關(guān)系的有序自由曲式118
• (二) 無序自由曲式118-120
• 第四章 薩蒂鋼琴作品中的數(shù)理邏輯原則120-149
• 第一節(jié) 作品總體布局上的黃金分割比例121-126
• 一、作品總體布局上的正向黃金分割(L+S)123-124
• 二、作品總體布局上的逆向黃金分割(S+L)124-126
• 第二節(jié) 作品內(nèi)部體現(xiàn)的黃金分割比例126-136
• 一、作品內(nèi)部體現(xiàn)的正向黃金分割126-130
• (一) 與段落布局相關(guān)的正向黃金分割127-128
• (二) 與材料運(yùn)用相關(guān)的正向黃金分割(音調(diào)黃金分割比例)128
• (三) 與音樂表現(xiàn)要素相關(guān)的正向黃金分割128-130
• 1.高音黃金分割比例129
• 2.速度黃金分割比例129-130
• 3.調(diào)性黃金分割比例130
• 二、作品內(nèi)部體現(xiàn)的逆向黃金分割130-135
• (一) 與段落布局相關(guān)的逆向黃金分割130-132
• (二) 與材料運(yùn)用相關(guān)的逆向黃金分割132-133
• (三) 與音樂表現(xiàn)要素相關(guān)的逆向黃金分割133-135
• 1.音色逆黃金分割比例133
• 2.力度逆黃金分割比例133-134
• 3.音區(qū)(高音)逆黃金分割比例134-135
• 三、作品內(nèi)部同時(shí)體現(xiàn)的正向、逆向黃金分割(綜合黃金分割比例)135-136
• 第三節(jié) "黃金區(qū)間"現(xiàn)象136-140
• 一、作品總體布局上的"黃金區(qū)間"現(xiàn)象136-137
• 二、作品內(nèi)部體現(xiàn)的"黃金區(qū)間"現(xiàn)象137-140
• 第四節(jié) 斐波那契數(shù)列與盧卡斯數(shù)列原則140-149
• 一、與樂曲數(shù)量相關(guān)142-143
• 二、與樂曲長度相關(guān)143-144
• 三、與音樂材料的運(yùn)用相關(guān)144-145
• (一) 單端對應(yīng)144-145
• (二) 多端對應(yīng)145
• 四、與樂曲結(jié)構(gòu)相關(guān)145-149
• (一) 單端對應(yīng)145-146
• (二) 多端對應(yīng)146-149
• 結(jié)論149-152
• 參考文獻(xiàn)152-155
• 附錄Ⅰ 薩蒂主要鋼琴作品中外文曲目對照表155-159
• 附錄Ⅱ 薩蒂主要鋼琴作品結(jié)構(gòu)概括表159-166
• 附錄Ⅲ 《新格羅夫Ⅱ》之"薩蒂"辭條翻譯166-173
• 后記173

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 馬遙;;薩蒂鋼琴作品的變奏曲式結(jié)構(gòu)分析[J];長沙鐵道學(xué)院學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版);2013年03期

，

本文編號：934727