本文關鍵詞：關于呂劇與五音戲主體唱腔的比較研究

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【摘要】： 王國維在他的《戲曲考源》中曾提出:“戲曲者,謂以歌舞演故事也�！睆闹锌梢钥闯�,音樂在戲曲中的重要地位。唱腔,更是戲曲音樂的重中之重,從其歷史發(fā)展過程,各自主要唱腔(呂劇以[四平腔]、五音戲以[悠板]為研究對象),兩大唱腔的本體,以及兩劇的發(fā)展現(xiàn)狀等方面進行分析比較,力求獲得兩劇種音樂發(fā)展的規(guī)律,為其以后的流傳和發(fā)展作出力所能及的貢獻。 文章的第一部分是對呂劇和五音戲的歷史發(fā)展過程作了一個概述。我認為,由于相似的生存環(huán)境使得兩劇種的表現(xiàn)內容具有一定相似性,都已表現(xiàn)社會底層勞動人民家庭生活為主。 第二部分是對兩劇種本體唱腔的分析比較。是本文的核心部分。著重從兩大唱腔來自不同的母體方面入手,分別對[四平腔]和[悠板]進行了比較分析。 第三部分是我對兩大劇種的現(xiàn)狀和未來發(fā)展的一點思考。最后進行了一個總結。
【關鍵詞】：呂劇 五音戲 主體唱腔 四平腔 悠板
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2007
【分類號】：J617.5
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-7
• 引言7-9
• 一、呂劇、五音戲的歷史發(fā)展過程9-11
• 二、呂劇、五音戲的本體分析比較11-25
• （一） 對呂劇和五音戲主體唱腔求本溯源11-16
• 1. 呂劇主體唱腔[四平腔]與民歌《孟姜女》的淵源關系11-14
• 2、五音戲主體唱腔[悠板]與[姑娘腔]的淵源關系14-16
• （二） 兩大主體唱腔音樂本體分析比較16-23
• 1、[四平腔]與[悠板]唱腔旋律旋法的比較17-18
• 2、[四平腔]與[悠板]唱腔所用音階調式的比較18
• 3、[四平腔]與[悠板]唱腔生、旦腔派生方法的比較18-19
• 4、[四平腔]與[悠板]唱腔起腔的比較19
• 5、[四平腔]與[悠板]唱腔唱詞結構的比較19-20
• 6、當地方言對[四平腔]與[悠板]唱腔影響的比較20-22
• 7、不同的演唱方法產生不同的唱腔特色22-23
• （三） 主體唱腔與伴奏之間的關系比較23-25
• 1、主奏樂器的比較23
• 2、文場樂隊伴奏方法與唱腔間的關系比較23-25
• 三、兩劇種現(xiàn)狀之我見25-28
• 結語28-29
• 參考文獻29-31
• 附錄31-35
• 后記35-36

【引證文獻】

中國期刊全文數據庫 前2條

1 程長寧;;呂劇《補天》音樂創(chuàng)新觀念探析[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2013年03期

2 薛靜;;臨朐周姑戲及其發(fā)展現(xiàn)狀研究[J];音樂時空;2013年02期

中國碩士學位論文全文數據庫 前4條

1 蘇遠尚;山東呂劇調查與研究[D];山西師范大學;2010年

2 辛太鵬;臨朐縣呂劇藝術及音樂形態(tài)研究[D];內蒙古師范大學;2012年

3 李藝;淄博市五音戲劇院演員及其演出活動的調查與研究[D];青島大學;2013年

4 王艷麗;五音戲在城鄉(xiāng)的生存現(xiàn)狀與創(chuàng)新變遷[D];青島大學;2013年

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本文編號：902276